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Category Archives: 日剧偶尔看

夏目友人帳 伍

说实话,现在看《夏目友人帐》对我来说与其说是治愈温情的,更多是一种习惯与怀旧,想要多少找回一点当初看前几季的感觉,但是其实早已时过境迁了。想想这个已经播到第5季,从时间跨度来说甚至已经过了八九年了,男主仍然是和娘口三三以及众多好基友恬静相处的高中学生,他的状态没有变化。所谓的成长这件事情并没有发生在他的身上,毕竟从一开头这部动画讲究的就只是心灵上的触动与羁绊。而作为观众的我,是不是也该move on了呢? (再补一张九曲桥的大片)

火花 (Netflix)

超五星!特别特别喜欢的东西,我反而推荐不来,就怕我推荐的不好辱没了它。这部剧的男主说:“有时候不是会太过情绪化而无法表达心里的话吗?所以我想了一下,就故意先宣告说我要说相反的事,再尽全力说出违心之论,或许更能明确地向对方表达自己想说的事。”我也试着来一下。这部日剧各种各样的烂:画面、镜头、配乐、故事情节、节奏、演员选角、演技一无是处!不管是男性角色还是女性角色都超级不可爱,全是渣男作女!里面的情感特别假,也没有任何层次,想要传达的东西根本无法引起观众的共鸣,不懂它在说些什么!这是我看过最烂的日剧,真的可以去死了。 果然很难,又真实又好笑的漫才风格,我果然还是做不来。故事说起来很简单,讲的是男主德永和好基友到东京打拼,想要在漫才界闯出一片天,期间男主结识了前辈神谷。其实有很多个主题,它讨论了艺术的形式和独立性、梦想、师徒关系、朋友关系等等一系列的人的情感。有好几集特别喜欢,有很多超级精彩的桥段,我都下了不舍得删,又不能再看(一看就哭)。简单地记录几个比较戳中我的片段。 参加甄选失利,被告知需要用更贴近大众的梗,德永觉得难以接受。漫步在回家的路上,路过一位卖唱小哥在街边吉他弹唱一首关于追逐梦想的歌,德永驻步聆听,然后在临近歌曲结尾的时候掏出千元钞票放在琴盒里头也不回地走了。晚些时候,德永正在家里琢磨段子,有人敲门,就是那个卖唱小哥,他来归还那张千元钞票。原来这个卖唱小哥是德永的邻居,这千元钞票的事情也是之前说好拜托德永做的托。(对梦想执着的人可以互相理解,互相给予能量。之后发现原来是托这件事情,并不能改变两人关于梦想互相理解的事实,反而撇掉了鸡汤展现了真实性。) 德永的漫才搭档是从小一起长大的好朋友山下,他们小时候就超级喜欢漫才并且一起练习。来东京后的某一天,练习的那天正好是他们小时候的漫才偶像去世,山下却一点也没有意识,而且还一个人去参加了另一个和漫才无关的活动的试镜,德永觉得很生气。回到家正好碰到那个卖唱小哥,卖唱小哥提着大包小包,原来父亲病危他要彻底回老家了。德永送他到车站,请他最后再唱一首,小哥唱了《空に星が綺麗》。德永最后一次把千元钞票放进小哥琴盒,转头奔去看师父神谷的表演。表演结束,德永独自走在东京街头,隐约听到远处嘣嘣的响声,循着声音找去,原来在放烟火。德永激动地奋力朝烟火跑去。(感觉搭档好像失去了一点初心,又发觉同命相连的卖唱小哥不得已放弃了自己的理想,于是急于想从师父那边获取一些能量。最后烟火的出现,正如第一次和师父相遇的那个场合,正是德永当下最需要的。) 为了迎合观众的口味,德永和搭档改变了出场的动作和服装,德永觉得有点羞愧。和师父碰面的时候,没想到师父竟然像自己一样染了一头银发。去师父的女人家吃火锅,电视里放着德永的表演,师父的女人看得哈哈大笑,师父却一点也没有笑。德永渐渐忍不住终于对师父爆发了。(德永自己已经对自己很羞愧很失望了,没想到师父竟然也违背了自己一直以来的不模仿的信念。) 最后两集实在是太催泪了。还有一些天桥的场景我也觉得印象太深了,比如德永和美发知己的离别,还有德永跑上天桥目送搭档的出租车,天桥和告别和奔跑不能结合得更完美。最近看的两部同样是让我流泪的作品,如何来直面生活中的苦难,很显然《没什么大不了》提供的答案要逊色很多。《火花》的结尾也并没有清晰地给出一个答案,而是指了一个方向。为了巨乳大叔的梗隆了胸的神谷在温泉酒店想到一个梗激动地裸体跳跃,德永正在为神谷写第十年的传记:“神谷的头上挂着一轮自若泰然的满月,这幅美景宛如平凡的奇迹。神谷就在这里,他存在于这里,他的心脏跳动着,他正在呼吸着,他就在这里。神谷几乎令人厌烦般的全心全力地活着。这要他还活着,就不会有坏结局。我们仍然在故事的中途。”

二狗新春两部

好久没有nino的作品,新春连续看了两部他的新作《赤めだか》(红鳉鱼)和《坊っちゃん》(少爷)。两部都不是讲当下的故事,都是用一种回忆的角度来讲以前发生的故事。《坊っちゃん》改编自夏目漱石的小说,讲的是20世纪初期性格耿直的主人公去到乡下当老师遇到的种种;《赤めだか》改编自日本单口相声大师立川談春的自传,讲的是主人公回忆自己在80年代拜师学艺的经历。 虽说现在看完回想起来,两部作品的主题都有点主旋律式的励志,但是在看的时候还是觉得蛮清新挺愿意接受其中的价值观的,甚至隐约觉得如果可以生活在那样的环境之下还蛮不错的。 怎么能两部都那么好看?最大的原因只能是二宮和也了!最后附一张二宮和也too young too simple的截图。

昨夜的咖喱 明日的面包

这部日剧的基本设定很难让人猜到它真正想要讲的内容,丧夫的年轻女职员和公公单独生活在一起,实在是很奇怪的设定。再看它的标题是《昨夜のカレー、明日のパン》,又貌似是一部关于美食的日剧。的确,这部日剧的片头全部是各种令人看着就嘴馋的传统日式美食,而且每一集都会出现美食的镜头,但是却从来没有正面地对这些美食大加解说或者评价。这些美食并不是这部日剧的主角,但是同时似乎又在很平静地述说着故事,正如这些美食本身就不是那种以新奇或者奢华来多人眼球一样。其实这是一部治愈系的日剧。 一开始看的时候还没什么特别的感觉,然后慢慢地好像有一种在看真人版《夏目友人帐》的错觉。我把它归结于配乐,两者配乐真的好像。然后每一集看到快三分之二的时候,泪点就来了,而且还是非常不经意地悄悄地来。不是那种刻意催泪的泪点,而是某些对人生观的解答恰巧就戳中了你。虽然说不上有什么剧情,因为从头到尾并没有发生什么事情,但是每一件小事都变成了很大的大事,大到足以可以改变整个人生的事情。 我最喜欢的是第3集《幽霊と△》,我也是从这一集开始才真的喜欢上这部剧,然后接下来的每一集都为之感动。《幽霊と△》用到了超现实的手法,本来看来超级写实的剧情忽然加入了神鬼的元素,整个就突然“心灵化”了起来(更像《夏目友人帐》了)这种东方式的人与鬼的相处方式衍生到人与人的相处方式,真的好温暖。 唯一让我觉得不真实的是,里面的人都太好了吧。就算是反面人物是骗子,都感觉没有那么坏,更不要说各位主角人物了,感觉他们的善良的光芒都把身边的一切不堪和最不起眼的恶给亮瞎眼了。特别是男主,真的存在这样的人吗?有一首八木重吉的小诗,是第5集里引用的,摘抄在下面用来自勉也用来给这些剧中的人物点大大的赞。 我自身也好 身外的世界也好 就没有些真正美好的事物吗 就算是敌人也无所谓 无法触及也无妨 只要知晓它的存在 啊 我长久以来为此拼命追逐而疲惫不堪的心灵

ごめんね青春!

本季最佳日剧! 宮藤官九郎的作品每一部都是神一样的存在,在最无厘头的设定之下,充满欢乐和泪水地讲述最真挚的情感。几年前的《11人もいる!》是以大家庭的背景讲的故事已经深深把我折服,今年的《ごめんね青春!》是校园背景,同样也是各种笑死感动死。我觉得宮藤官九郎的作品之所以好看,除了各种突出的感官享受,特别之处在于诸多华丽之下的一种很包容很博大的世界观。看似老套到无法再有新意的校园题材,《ごめんね青春!》的视角却很大,不仅涉及男女性别的认同与交融、少年与青年的成长、民俗文化的植入等等,这些都是在以往的校园剧里看不到的。这么想来,还真的和RTD有那么一点类似,区别在于RTD还要再任性重口一点。 当然我承认这部剧还有很多不足,特别是有的剧情为了制造巧合而太过刻意和戏剧化,但是我仍觉得这是一部满分作品。十分的宮藤官九郎之外,我这次錦戸亮对刮目相看。原来一直说錦戸亮长的像陈坤,而在这部《ごめんね青春!》里錦戸亮的扮相却似乎很显老,不知道是故意化妆为之还是他年纪的确上长了。但是这样偏老相的样子,配上主人公真挚的一腔热情,却好搭好帅。 我跟同事推荐这部日剧的时候,他们一听到这个题目就笑我。看了这部日剧就知道,这并不是一部是只有拥有青春的人才能看的片子。但我又觉得,关于青春的讨论,很难在这里用几句话总结,所以需要这样一部日剧,在10集里面从各个层次分别描述。主人公在讲课的时候,时常会搬出一些表面上很俗气但还蛮有道理的关于青春的哲理。结尾似乎有些不完美,但我很喜欢,我也很喜欢最后一集里女菩萨给结尾定调子的开场白,适用于耷拉眼河童,应该也适用于我。 青春是从神明那里借来的宝贵时间,快乐也好,严肃也好,恐怖也好,总有一天都要归还。一把年纪还紧抓着青春的尾巴,可是会付很贵的拖欠款哦…

罪人の嘘

虽然我看完最后一集还是不能百分百确定自己把这个故事的基本情节给看明白了,但是还是想要推荐这部作品。表面上是一部腹黑的律政剧,打了一个虐心的故事伏线,但是真真想要探讨的既不是法律、也不是情感,而是一个少有人想的更难的问题:为什么人会做坏事。 先说说这部只有5集的日剧《罪人の嘘》,它的特点是你猜不到剧情的走向。主演伊藤英明所扮演的笠原律师,衣冠禽兽的样子,不管是从海报上还是每每阴沉地出现的时候,总有他在《悪の教典》里蓮実老师的即视感。只不过蓮実老师似乎就作为恶的本身而存在着的,而笠原律师却一直是一个谜。不仅仅这位律师行事的动机是一个谜,连故事情节我都发现很难follow,好多情况下我竟然必须通过弹幕吐槽才能脑补其中真正的情节。这也算是这部剧的一个特点了。另外,伊藤英明在剧中已经帅到家了,占着这么完美的外貌演坏人太不公平了。 然后再说说看完这部剧让我想到的几点。我喜欢看律政剧,是因为我发觉从法律的角度来看问题是一种纯理性却又可以很不一样的视角,而且这个视角还不是单一的,这让我觉得很神奇,也很开拓眼见和思路。我最喜欢《The Good Wife》,最近此剧的剧情走向让我有点担心,但这不是这篇的重点。好妻子Alicia说她为什么要做律师:“I like clarity. I like rules that tell me what’s right and wrong. I just wanted to be inside something that made sense to me. I never thought about people (or wanting to help people with those rules).”虽然我没看到什么clarity,但是这个想法看似无情却和我喜欢看律政剧的原因是一致的。但是用法律来帮助人的想法并不是说不存在,而是在我看来默认的。类似的例子已经很多,比如为什么每个人都要被辩护,或者杀人犯也要有律师之类的。然而《罪人の嘘》中的眼光又走到了更远,律师的使命看似是遵循律法来维护公正,但是再进一步说,律师的使命可以是理解罪人为什么要犯罪从而从更深远的角度来使世界变得更美好吗。因为说到底这些审判辩护都是在为之前已经发生的事情定性,每一件具体案件的辩护和审判其实无法为将来做出任何贡献。把小偷关进牢里只是对他过去所犯下的罪行的惩罚,这种惩罚本身并没有任何让小偷真正改邪归正的作用。有可能这样的事情也轮不到律师来做,也轮不到法官来做,那应该谁来做呢?

SPEC~結~爻ノ篇

个人觉得完全可以把“起承转合”并成一集出嘛,一个四到五星的不比几个尔到三星的片子强很多吗?这最后一集,在不断耍段子的过程中终于还是把故事讲完了,向井理作为终极大boss终于发挥了一点作用。对于结尾我没啥好评价的,因为之间连续好几次被很不精彩的铺垫弄皮了,最后很显然是奔着当麻牺牲小我成全大我去的,所以连虐都没感觉到。反倒是最后一帮不知道是什么人莫名其妙的冲上来对濑文一顿拳打脚踢,然后濑文深情款款地望着天空中当麻的影子,好假。我一点也不喜欢这部片子最后是那么英雄主义,然后还要用虐心的深情来打动观众的心。 关于这部的设定,我觉得还略有意思。前面几集向井理都出来露一下脸刷一下帅,极力证明自己的隐藏的大boss,但是从来没有说清楚过到底是怎么一个恩怨,连是敌是友恩怨是什么也一直没有表过态。这个设定显然是各种中外哲学、神话的大杂烩。(以下有剧透)一,盖亚,也就是地球原本是集体意识的,包括居住在地球上的生物。二,所谓的SPEC持有者并不是人类进化基因突变的结果,相反SPEC持有者原是在地球上生存的,然后人类基因从外星入侵称霸。三,世界是不断轮回的,全宇宙毁灭然后再重生盖亚。这个倒和斯多葛派好像。四,当麻的左手的SPEC是把死去的SPEC持有者召唤回来,右手的SPEC是连接平行世界(?)但是最后看她用右手只是把恶灵封锁在所谓的地狱里,并没看到什么平行世界啊?要是故事的结局是虽然这个世界毁灭了,但是当麻通过右手把这个毁灭的世界和另一个原本完美的平行世界合并的话,我会觉得精彩很多。 PS提一句,贯穿全剧的书法好好看,最后片尾曲的时候重现所有集写的书法,我都耐心看完了。片尾的背景画面也很不错,很有科幻感。科幻crossover书法,是很不错的想法。

SPEC~結~漸ノ篇

能不能再粗糙一点,虽说这只是大结局的前篇,但是作为一部单独正式上映的电影,就这么点纯铺垫而无任何亮点的情节好吗?不能因为片长有长达90分钟,就可以以电影的身份出场啊,其实就算是只是电视SP我也不愿意接受啊。为了撑满这90分钟,要么就是各种老早的片花来填,要么就是没有任何意义的各种boss的耍帅中二。关键在于,到现在为止,谁是终极boss,终极boss的目的是啥,我还是一点也不知道啊。 这集给我唯一的收获,是里面提到的一段台词。说是因为特异功能而引发的战争,并不是人种战争(SPEC持有者和普通人之间的较量),而是相信人类潜能的人和要扼杀这种可能的人之间的较量。我以为没有特意朝这方面想过,现在一想觉得这句话好有道理啊。所谓的战争,应该就是因为理念不同引起冲突,双方为了捍卫自己的信念而去争取的过程。也只有当缘由是这样的时候,那才值得去为之奋战。不可能也不应该仅仅因为你是属于每个国家或者某个地区的人,就要为这个国家或者这个地区作战,就要站在你身处的这一边。如果中日交战,你不该仅仅因为你是中国人,就要去为中国去打日本;就好像如果有特异功能引发的战斗,你不能因为你是普通人,就要站在要消灭特异功能持有人的这一方。不能让你生来就有的、无法控制的特性,来决定你所处的阵营,能决定阵营(也就是选择的道路)的只应该是自己的信念和想法。

なぞの転校生

当文艺片遇到科幻片。很难去批评这部剧的科幻元素不够,平行世界、同位体、机器人等等的设定,再加上自指的想法,其实没有什么硬伤而且还都挺有意思。我后来去wikipedia了一下,发现原来原著是在1967年的时候就出版了,怪不得有一种初级但是踏实的感觉。但是这部剧看着看着却少有科幻片的感觉。因为岩井俊二的风格实在是太凸显了,时不时就各种逆光,时不时节奏瞬间迅速慢下来为的是处理男女主人公细微的感情变化。时快时慢地讲故事,一开始的时候不大习惯,但是看到后面反而觉得如果是用这场语气来讲科幻故事也未必是什么问题。最后大赞片尾,和片尾曲!清水翔太的《DREAM》,听不厌呢。   平行世界没有肖邦、麻将常存

最高の離婚 SP

很少有SP比常规剧集还要好看的,我觉得这部《最高の離婚》的SP就做到了。记得我在去年看完这部冬季日剧的时候,说我愿意给前面9集全部五颗星,就是对最后一集的大圆满结局不怎么满意。对于这部以“离婚”为题的作品,怎么最后竟然全部配对成功了呢?所以我更爱这部SP,终于是活生生的把一对真爱拆散了。 真爱是一回事,其实在常剧集里面,把两位从离婚的边缘拉回来的就是因为光生和结夏的真爱。就算是性格再不和谐、生活习惯再大相径庭,那真爱还是可以促成婚姻。但是这部SP爆出了不可调和的矛盾,这种对生活状态的不同的追求,就是无可挽回的deal breaker。我特别喜欢结夏对光生求欢未果后,两个人的那段对话。其实我觉得后面那段在私奔号火车上的6人对话的那个桥段没什么大意思,主要是为了解决男2号和女2号的情感纠葛了。这部SP我觉得最大的亮点就是这段吵架和最后那段同样发生在家里的结夏拒绝填写复婚申请书的那段独白。 最后说说大家都觉得最动人的就是最后那一封,我看到豆瓣有人贴出来的全文翻译,我怎么觉得我的理解和大家的有差别?按照豆瓣上面的这种断句方法,竟然会看成光生的再次求婚,但是其实我看片子里他读信的时候,明明只是回忆当初第一次求婚时的场景和台词啊。我是很期待有下一季的,但是下一季要是真的给我狗血到结夏因为最后的一夜情怀上宝宝来接受光生的求婚,我一点也接受不了。就结束在这里就够了,已经很好了。 我给同事推荐这部剧的时候,用的是最直白的描述:一对快要离婚的夫妻,和丈夫的前女友,和这位前女友的现任男友。同事们说,这一听就不是我会喜欢看的片子。我自己一听,也觉得我怎么会去看这种“家庭伦理片”。但是它就是一部很好看很好看的日剧,比那些连剧情都称不上有的韩剧好看一万倍!瑛太演的太好了!

新年日系推理SP

最近比较密集地看了3部日系推理剧SP,还都是名家作品,有原著、有改编的电视剧、现在又出SP。 我最喜欢的还是《上锁的房间SP》,这是貴志祐介笔下的榎本系列。照惯例,这次依旧是三人组的密室杀人事件。不足的地方是,SP里面其实包含了三个密室故事,但是其中两个根本就是儿童级来陪衬第三个密室的。我甚至有点怀疑是不是这根本就是作者原来不相关的两个故事,被编剧故意凑在一起编成一个SP来拍。撇开那两个可以忽略的密室故事,第三个可谓是重头戏一直到后半段才出现。我最喜欢榎本系列的地方是,它的密室的设计和推理的过程都比较靠谱,没什么很瞎的自说自说的坑。这次的密室运用到的两个障眼法相当地高端,用的是人的错觉。大家应该都看到过下面左图,既可以看作是顺时针旋转又可以看作是逆时针旋转。而右图则是这次密室的第一个关键破解点(剧透当心!)这是一张四格的卓别林面具像,如果光是看左上和右下的图的话,会感觉很自然都是正常的卓别林像,只不过帽子头发的颜色不同而已。但是如果把这四张图连在一起看,按照Z字形砍下来,你会发觉其实右下这张是把左上这张翻转过来了。也就是说,其实右下这张的卓别林像其实是凹进去的,但是人脑却会自动识别,把它认为是像正常人脸一样凸出来的。这个错觉我以前没看过,觉得挺新鲜的,而这次的密室凶手也正式运用了这一手法。这次密室的第二个关键突破点,过滤光的镜,我个人觉得多少有一点点牵强,也可能是我没试过,我也不知道真实效果会不会真的像剧里面说的那样神。 另外两部SP都是改编自東野圭吾的作品,而且都是鼎鼎有名的作品,分别是福山雅治饰演的伽里略系列和阿部寛饰演的新参者系列。我原来就对这两个系列不是非常喜欢,伽里略系列多少好歹还搭上了《容疑者Xの献身》的顺风车,相较之下我更讨厌八婆一样的加贺恭一郎系列。看完这两部,我不得不说,我更不喜欢这两个系列了。我最最不喜欢的,正好是这两部SP的通病,就是把凶手圣洁化。明明就是杀了人了,还要编织一个巨大的故事背景和复杂的人物关系,来说明其实这个凶手并不是传统意义上的“坏人”。不但不是什么坏人,还要不断把凶手们描绘得很重真情(见《真夏の方程式》)或者是很有人生追求(见《眠りの森》)。看得我好腻烦。 PS:在网上搜视觉错觉的图片的时候,偶然发现一张自指的卡通,很好玩,贴在下面。

半沢直樹

这部剧我没有追看,当初放的时候看了第一集就看不下去了。剧终之后,身边无数人推荐,我才重拾此剧,咬紧牙关挺过第二集以后,差不多从第三集开始就不会有看不下去的念头了。 我一直在想,半沢直樹到底是怎样的一个人物,到底是什么成就了他的“成功”。所谓的成功就是指他可以做到收回坏帐、顺利帮助银行通过金融厅的审查等等。其实能看到的半沢直樹的动作相当有限,主要都集中在他抿嘴大言[倍返しだ!]上面了。但是这[加倍奉还]甚至[100倍奉还]其实也仅仅作用于精神层面。的确,拥有这样的爱憎分明/记仇的心理是一件很了不起的事情,而且会帮助一个人毫无杂念地勇往直前。那半沢直樹的实际动作是什么呢?看来看去,我看到的也就是拿着一些通过不正当手段拿到的证据来威胁人以拿到更多的证据来要求更高层的大boss下跪啊。比如说半沢直樹大斗总部HR那段,虽然这段我是看得最兴奋最大快人心的,但是他获胜的方法却是要求别人把公文包打开搜查,满口道理也不能剥夺别人的隐私权啊。半沢直樹还有各种私下窃取他人物品、威胁证人等等的行径着实让我不能100%地钦佩/喜欢这个人物。 这部剧里面最让我感动的,肯定不是半沢直樹为父报仇雪恨的桥段,反倒是在职场上的那种执着。就算是再阴险狡诈的反派(除了那个HR),他们最看重的都还是那个“银行员”的名号。且不去说这个工作的目标到底是为了国家的繁荣、公司的盈利、还是客户的成功与满意,至少这些银行员们都很在意自己的这个工作的身份。反观我自己,其实我很多时候是把工作仅仅作为一个以工作换薪酬的一个简单交易,既然只是一种交易(而且绝大多数的时候,我以为我是以弱势群体的姿态接受的不平等交易),我在意的只是我的得到能等价换回我的付出就可以了。那我缺乏的,是不是就是半沢直樹式的银行员精神呢?还是说半沢直樹式的银行员精神其实也只不过是一种洗脑式的宣传呢,比如说“参军光荣”一样?(这么说来,我的感动不就是被成功洗脑的完证?)还是这是一种“信则有,不信则无”的可以自我满足的工作理念,即一旦信奉这一逻辑了自然能从中获得一种安稳的感觉,若是不信奉此逻辑自然有另一种平衡可以到达? 那么让我来修正一下,这部剧里最让我感动的是,半沢直樹的老婆。 堺雅人的演技真的超好,但是我有时还是很难从古美門研介的扮相中抽脱出来,我是多希望苦大仇深的半沢直樹可以突然之间流露出古美門研介的表情,似乎整个世界都可以变得mostly harmless了呢。やられたらやり返す、倍返しだ!这两者真的是完全相反的世界观呢~

SPEC~零~

虽然这部前传有点无聊,但是我不想断了写SPEC观后的传统。其实正如这部片名预示的一样,所谓的“零”是解释一切开始的来源,特别是可以和“一”的出现对应。在这部中,濑文完全是个无关紧要的小配角,而且和当麻几乎没有任何交集,而当麻和一十一则是当之无愧的主角。给当麻安排的那位好友Nancy的确是略显牵强,哪有美国的街边女郎张口那么流利的日语。反倒是当麻的男友的出现给我带来的冲击比较大,原来他的改变的记忆的能力那么早就已经在当麻的身上用过了,我还一直真以为他们是自由恋爱呢。 不管怎么说,这部~零~说是没什么看头,但是好歹它的作用是完整了整个故事,并且提醒了大家一些故事的基本设定和情节。因为我真的忘了当麻的SPEC是什么(那么多集都白看了,其实当麻的SPEC出现也就那么最后几集)。还有一个作用,就是为SPEC的下一部剧场版作预热。按照这部片尾的说法,~結~将作为电影分两集上映,分别是漸ノ篇在11月1号和爻ノ篇在11月29号,等于是最终的完结篇了。向井理在~天~和~零~里面打酱油已经打了好几年了,不知道他到底会不会在~結~里面正式出现。 『SPEC~零~ 警視庁公安部公安第五課 未詳事件特別対策係事件簿』就是现在这部,于2013年10月23日在电视上播出; 『SPEC ~警視庁公安部公安第五課 未詳事件特別対策係事件簿~』是2010年10月8日到12月17日播出的连续剧,共10集; 『SPEC~翔~ 警視庁公安部公安第五課 未詳事件特別対策係事件簿』是2012年4月1日在电视上播出的; 『SPEC~天~ 警視庁公安部公安第五課 未詳事件特別対策係事件簿』是2012年4月7日上映的电影; 『SPEC~結~ 漸ノ篇』和『SPEC~結~ 爻ノ篇』都是电影,将分别在2013年11月上映。 SPEC的系列特别篇特别多,好像有点混乱。还是wiki写的比较清楚。按照故事的时间顺序,应该是上面这个排列。个人觉得最好看还是~翔~这部,当然也离不开那10集的电视版的铺垫。好希望放完所谓的完结篇还有新的一季日剧哦。我对完结篇不抱什么太大的期待,还是一集一集地插科打诨好看。

最高の離婚

每季日剧总有一部让我看得特别喜欢欲罢不能的,2013年的冬季就是这部《最高の離婚》。光看这部剧的名字的时候,我差一点点就把它忽略掉了。因为我本身对婚姻生活没什么经验,而且这还是关于离婚的,我最受不了反反覆覆的结婚离婚的戏码了。但是看了第一集,才发觉原来这是一部正宗的搞笑片,正是其搞笑的桥段把我深深地套牢了,每周周末的时候都想着可以看一集《最高の離婚》欢乐一下。隐藏在搞笑之后的,自然是有关于人与人之间的情感。这两者各自都有着极大的冲突,常常会有这样的场景,一集中的前半集我还笑得前翻后仰,突然之间气氛一变,后半集变成了揭露了情感话题的严肃分析和反思。所以我觉得,与其说这部日剧是把“离婚”这个概念拿出来重新定义了一下,还不如说它是把人与人之间的关系拿出来摆在大家面前让大家自己选择定义。这部日剧从第1集到第9集都是五颗星没话说的,但是我个人非常不能接受这样的结局。结局过于草率和正面,感觉跟前面的诸多铺垫根本联系不起来。因为这个过于正面的结局,把前面那些犀利的分析的价值给带低了,我只好给它整体一个四星。 这部剧里最最出彩的,不用说,就是瑛太。这个人物被瑛太刻划得太真实了,一颦一笑都接近完美的真实。太赞了!光是为了看瑛太扮演的这个角色,这部剧也值得一看。而且最近瑛太的作品层出不穷好多啊,奶粉钱赚得好带劲。