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Calypso

Calypso

David Sedaris

David Sedaris (narrator)

B07BHVQS7R

不认识这个作家也没有查他的背景资料,这个人到底是一个作家没事会去讲脱口秀,还是一个脱口秀演员会把段子写成书呀?

总之这是一本主打幽默的集子,在喜马拉雅上找到了这位作家自己读的有声书的版本(不知道为什么好像缺了最后1/5,后面我是读电子书看完的。)在自己读文章的有声书里,有几个章节直接是引用了他讲脱口秀的录音。我觉得那几个脱口秀的录音比他自己对着录音机读自己的文章好太多了,他自己读文章的时候一种死气沉沉的语气,给人感觉有点捉不到笑点。而脱口秀现场节奏掌握得特别好,还有现场观众的实时反应,一下子鲜活了起来,笑点意象也明确很多。

和普通的脱口秀比起来,作者也是着眼于身边的小事,平凡的日常生活发生的事情、观察到的事情、身边亲人朋友爱人的故事等等。但是作者的故事的另一个特点在于他身边的真实故事更多地和高龄、同性爱人、不完美的原生家庭相关,好像更为沉重一些,因为可以给人带来的思考也更多一些,但是给我的代入感会差很多。

记一个印象比较深刻的小梗。作者小时候和爸爸吵架的时候,诅咒自己的爸爸回孤老终生,而现实情况是爸爸年老以后就是很执意地要独自生活,而且是生活质量很低的。作者就说,“Now here he is, trying to do just that – die alone – and everyone’s giving him a hard time about it.”

人类灭绝

人类灭绝

ジェノサイド

高野和明

汪洋(译)

B07GX8Q57V

故事讲的是非洲出现了一个基因突变的小孩,几乎是新人类的感觉,智商超级高随时碾压人类。美国总统派特种兵暗杀这个小孩,暗杀兵被小孩说服,在小孩的高能力帮助下,带着小孩安全逃生。与此同时,日本有一个小伙子得到去世的父亲遗留下来的指导,拿到了神奇的超时代科技,制造出了拯救其中一位暗杀兵的小孩的药物。最后两队汇合。

这一本在科幻的设定之下,其实更像是一本悬疑小说,节奏掌握得特别好。虽然书还蛮长的,阅读过程中分分钟就是在看一部大片的感觉,反转和悬念控制得很好,废话多的地方让读者也知道哪里可以比较迅速地快速阅读翻过去。前面说到新人类的爸爸的第一任老婆怀孕去看病失踪死掉的时候,就可以猜到那第一个孩子肯定是活下来了并且很可能作为以后续集的时候出现(那么现在这个新人类小孩应该在这本里死了)。没想到到后半本的时候那第一个小孩就出场了,并且是和弟弟联手对付美国总统,这点我还蛮惊喜的。

连续读的第二本高野和明的小说,在科幻/悬疑小说的科目之下,作者依旧执行了自己的写作特色,把自己对世界对人类的反思观点带到这本新人类出现的小说中。在这本小说中,作者对于人类这个物种的存在做出了种种思考,把现代强国政治、人类之间的杀戮和战争、人类的无私和利他行为这些因素放到了聚光灯下一探究竟。总体而言我读下来的感觉是,作者对于人类整体感到失望,觉得好像现在进化来的人类却难逃帮助人类战胜其他物种存活到现在的技能倾向导致的问题,还不如索性快点让新人类掌管地球吧,但是在闪烁之间却似乎还是可以看到一丝一点人性的闪光点,正是这些闪光点拯救了新人类(存留了新人类把人类灭绝的可能性?)总之就是人类渣就活该受罪,人类美好就给新人类机会导致自己灭绝,我这么总结怎么好像把两条路都堵死了,好像这也并不是作者想要传达的讯息吧。

比起前一本,我更偏爱这一本,作者的分析中总会这里或那里不时戳中我觉得蛮有道理又挺诚恳的点的,但是觉得作为科幻作品可以更突破更天马行空一点差了一口气。另,这本中译本不愧为读客出品,封面丑到爆炸,我严重怀疑这本书的原名是不是这个为了夺人眼球用词夸张而完全偏离真正核心的标题。查了一下,结果还真的是genocide……

柏林戏剧节在中国2020

周末去了一趟杭州,看了“柏林戏剧节在中国”的放映。现在戏剧现场的影像放映在上海已经被禁了快一年了,真的是感到非常丢脸,也无法理解怎么会这样。好在杭州是个好地方,这次放映是在滨江新区的一个新的商场里面,商场是各种厕所网红的装修风格也蛮有意思的。下午放了一场《寂静之家》,然后有一个导赏的讲座(没有听、回附近的酒店休息了),晚上放了一场《轻松五章》。

寂静之家

Tyrannis

2020.11.7

杭州西戏

说实话,此行主要是冲着《轻松五章》来的,所以下午的这部算是买一送一来看的。期待并没有很大,看完觉得有难看的地方,但是也有不少可以想一想的地方。总体而言,给人的感觉是创作者故意用了一些很模糊不清、刻意绕远路的方法来传达一些本可以直接了当说清楚的信息。

舞台上我们可以看到一个家庭客厅/餐厅的布景,然后还可以通过一个电视机里看到每个家庭成员的房间里发生的事情。情节很简单,就是家庭主妇每天早上把成员们叫醒,然后到公共区域活动吃饭演奏音乐跳舞什么的。平时在半夜会发生很奇怪的甚至恐怖的声音,有一天突然来了一个不速之客,打破了家中的常规,有人死了有人动了杀心等等。

简单记录几点,不高兴展开了。

  • 电视机,是监控还是录像还是实时转播,是给观众看的还是给人物看的?
  • 演员的眼睛是全程闭着的,然后在眼皮上画了眼睛。不知道他们是怎么能对得上眼走的了位,也很怀疑在现场看的观众是不是看的出来。人物行动的样子真的和《模拟人生》游戏里的很像很像。
  • 背景音乐和音效有什么分不清楚,是给观众听的还是剧中的人物在听?
  • 恐怖/诡异的地方,内部是半夜某种鬼魂附身,外部是界限的模糊。
  • 情节到底是什么,我猜测他们都是报废后隐居的机器人。

轻松五章

Five Easy Pieces

2020.11.7

杭州西戏

太好看了!满分五颗星!

我是之前看了Milo Rau的《La Reprise》觉得超级好看,再来看这部他的成名作,没想到更加好看。故事的演绎手法有那么一点点类似,是对一宗刑事犯罪案件的重述,包括案件的情节、案件里面各个人物角度的叙述、演员、选角、导演各种层级都被包含了进去。最厉害的是这部戏,主演全部是未成年的小孩,但是这些小孩都演的太好太好了。

我的分析都是对这部戏之好的亵渎。我能想到的是这个导演要有多厉害才能让这些小孩演出来那么厉害,说明人类的共情可以达到什么样的境界,能够让小孩演这种人性之黑暗的东西的意义等等。还有最后一章讲的是演出的木偶报废后看到了外面蓝天上真实的云,这是一种表演到真实的转机,这个意向选的太棒了,还非常正面。

舞台上的屏幕上显示的是实时拍摄的画面,上面是有字幕的。没有字幕的地方,显然是演员们临时自发讲的一些话。而我们看到的最外围的录像播放,也是有中文字幕的,这个中文字幕稍微有一些翻译上的欠缺,最让我觉得又好笑又好气的是翻译其中一章的标题叫做“提交论文”,我不懂德语也能根据情节联想到应该是“论屈服”之类的意思啊。

消失的13级台阶

消失的13级台阶

13階段

高野和明

赵建勋(译)

B088BJ8HVL

故事讲的是一个打算辞职的死刑监狱教官,接到一个匿名的委托,寻找证据挽救一个死刑犯。这个教官选用了另一个失手杀人监禁两年后被放出来的少年当助手。死刑犯脑部受创,记不得当时具体的情形,只是突然想起来好像登过台阶。凭着这个线索,教官和少年在一个被掩埋的寺庙,找到了关键的证据。警察却在证据上发现了少年的指纹,教官害怕这是少年为了巨额委托金冒名顶替凶手来偿还之前失手杀人的巨额赔偿。

(泄底反白)

结果这个匿名委托人是少年失手杀人死者的父亲,他把栽赃的证据放到了寺庙,然后雇佣教官想要嫁祸给少年。而后少年也找到了真正的证据,真正的凶手是另一个被监禁后放出来却被死者敲诈的人。

死刑犯真诚悔过,难道这不是因为他们被判了死刑才收到的效果吗?也就是说,以报应刑论为基础的死刑判决制度,引出了悔过之心这个教育刑论希望达到的目标,这种现象难道不是一种绝妙的讽刺吗?

这本小说的特点在于社会派?它的推理并不是重点,书中的主人公人物有够用感情去思考死刑、死刑犯、死刑制度的意义。这个主题有很多斟酌和值得思考的层面和角度,死刑本身的来源和作用,这个刑罚存在的价值,这个刑罚的存在引发的生态链条以及其对生存在生态链条里的人(潜在的凶手、逃逸的凶手、死刑犯、警察、法官、教官、死者、死者家属等等)的影响等等。涉及到日本关于死刑的很现实的一些问题,比如死刑监狱的设置,再比如罪犯只要表现出悔过,就可以轻判,但是反而不悔过的可能是无辜的等等。这本书是着重从两个主人公的角度出发,一个是执行死刑的教官(刽子手),另一个是不管内心是不是真的想杀人结果杀了人没有被判死刑的少年。

从这个角度来看,是一本很不错的社会派小说。但是对我个人来说,社会的问题反映得再深刻,推理的部分不够精彩的话我很难说服自己给高分。我忽然想到科幻有硬科幻和软科幻之分,推理是不是也有软硬之分呢?再仔细一想,这个想法不成立,因为不管是硬科幻还是软科幻,其实从某种程度上来说都是一种对人性的切磋探讨都是一种“社会派”,而推理小说的基地是人物都是框架式的,重点在于诡计本身,所谓的“社会派”的内容是额外附加上去的。

消失的世界

消失的世界

The Gone World

汤姆·斯威特里奇

Tom Sweterlitsch

张乐(译)

9787210114390

科幻的设定是时间穿越以及因此带来的平行宇宙。人类发现了一个时间穿越的方式,一般跨度为20年左右,然后他们不断穿越到未来去探索。每一个未来都是一个可能性的世界,而他们发现多次穿越往往都到了同一个世界的末日,在那个末日有一种分子侵入人体使得人们变得疯狂、然后倒吊着死掉。

开篇是女主到了世界的末日,自己好不容易被救回来却看见同一个自己死在了末日。然后女主在她生活的20世纪末和21世纪初之间来回穿梭,因为在20世纪末发生了一起惨绝人寰的灭门惨案,而女主想要通过未来可能世界里得到的信息来拯救失踪的灭门一家的少女。渐渐女主发现这一灭门惨案,以及未来一系列发生的恐怖事件都和女主自己所在的时间穿越队伍相关。

原来是其中一个穿越的队伍不小心把世界末日带回了现代,他们能够做到的就是把一切和这一事件相关的人全部杀光,包括不断从时空白洞里出现的自己的分身。最后女主成功从源头终结了这一切,视线一转回到了女主少女的时代。

读的时候觉得挺精彩的、挺紧凑、挺吸引人的,怎么被我情节一总结变得那么平凡。好看的地方在于,女主会在不同的可能性的未来世界里遇到同一个人,这些人的外貌体型可能没什么差别,但是命运道路选择又有天壤之别,而内心的渴求以及人与人之间的感觉却又似乎依存。还有就是这本来是一个很宏大的故事,作者已经非常努力把这个故事变得可控,尽可能的把故事的发展集中在现有的几个主人公身上,把故事发生的地点也集中在跨越时间和人物的同一个地方。

讲两个这本科幻小说的科幻的地方给我带来的思考。一个是,书里面设定说如果一个人穿越到了可能性的世界,一旦这个人自杀或者死掉,这个世界就瞬间灰飞烟灭或者说这个世界就消失了,活在这个世界上的人也消失了也没有什么欢乐痛苦了。所以知道这一点的特工们,要么就是对这个世界已经没有牵挂,反正要死要活自己真正的亲人还在过去的真实世界好端端的,然后为了达到目的这个世界上的人的死活已经无所谓了。这就变成了一个类似《盗梦空间》的世界,到底你在梦的哪一层,你不用为梦中的行径负责,但是哪一层才是梦境之外的真实的世界。

我的疑问是,为什么穿越的人死了,这个世界就消失了呢。故事里的情节是,A-B-C是三个顺时的时间点,有一支队伍从A到了C,发现C是恐怖的世界末日,然后带着世界末日回到了B,于是究竟要不要全体自杀来保全A。离开A就是引发平行世界我可以理解,所以只要不回到A就不会引发平行世界?

  • 如果去未来的人死了,分身回来了会怎么样?如果去未来的人死了,未来世界不是应该已经消失了吗,哪来的分身?(女主的案例)
  • 如果回来的人死了,带回来的东西还在呢?带回来的信息还在呢?

当然最后的结局也是开放式的,到底女主的少女时代是不是真实世界的开端和分叉点,如果是的话为什么小时候的情节又不一样了?那是不是说明开端和分叉点在更前面?那是不是说明后面女主那么多的冒险、以及拯救世界也都是没意义的,因为未来的世界都只是一个可能性,或者都已经消失了?

第二个点是自指和循环。故事里有一条线索是女主小时候有一个很要好的朋友死掉了,为了纪念她,女主在未来执行任务的时候用假名就用这个好友的名字。结果女主发现,敌对势力通过她的假名查到了她的好友,然后回到过去杀死了她的好友。这样的剧情设计挺科幻的甚至有点瘆人,但我一直蛮喜欢的。作者厉害的地方是,虽然他准备好了这样的自指和循环,但是他笔锋一转,就为这件事安上了另一种解释,情节一下子更自然了。

一瞬间,所有存在都显露出它们的形状、残酷的本质和可怕的嘲讽,我在童年时目睹的死亡竟与一个刚刚浮出水面的、更神秘宏大的命运暗暗契合。一瞬间,当我以为考特妮的死是因为我冒用了她的名字时,所有的悲喜都化为一项我无力看清的宏伟计划的组成部分,在这个循环往复的计划里,所有的行为和后果都有根有据。一瞬间,考特妮的死得到了解释,有了明确的原因。但这个瞬间过后,所有线索的碎片都解开了,没有意义、没有理由。因为考特妮只是死于偶然,只是因为一个个体对另一个个体的最平庸的恶意,没有什么阴谋。宇宙绝非善辈,也并不险恶。宇宙浩瀚无垠,对区区人类的欲望漠不关心。

据说曾执导过《第九区》的导演正在拍这本小说的电影版,我觉得可能改变成短一点的电视剧会把这个故事解释得更清楚一点吧。

2020意大利电影大师展

上个周末是西班牙电影大师展,这个周末是意大利的。这周有四位电影大师的作品,我只看了贝托鲁奇(Bernardo Bertolucci)和德西卡(Vittorio De Sica)两位的。都是讲的意大利战败后生活在底层的穷苦人们的窘迫生活。

周六是贝托鲁奇的两部。第一部是《死神》,是贝托鲁奇的处女作,就是从很多人物的角度去揭秘还原一起妓女谋杀案的真相。但是情节根本不连贯啊,这不是罗生门,而是支线人物自己的故事情节和谋杀案几乎都没什么关系。演员们长得挺好看,但是演技太浮夸了吧。配乐还非常欢快,有一种不知道在看什么片子的感觉。

第二部是当初促使我决定看这个影展的片子《蜘蛛的策略》,因为号称这部电影是根据博尔赫斯的小说改编的。电影的情节是一个长得和自己爸爸一模一样的儿子回到爸爸的家乡,爸爸当年被当作反法西斯英雄被整个小镇膜拜,但是爸爸当年说是被法西斯暗杀却至今未找到凶手。儿子在小镇和爸爸以前的朋友们和情人打交道,似乎揭露了真相。其间各种时间的情节穿越,一会讲爸爸的故事,一会讲儿子的故事。因为剧中一直强调爸爸儿子长得一模一样,所以只能通过衣着来判断到底在讲什么时候的事情。但是其他人物也全部是现在已经老了的人扮演,是什么意思呢。

毕竟有博尔赫斯打底吧,这部的情节比《死神》好很多,但是还有很多莫名其妙的地方,不知道是因为剪辑还是因为片源。巧不巧播放还出现了问题,好几次放到女主说“凶手就在这里”的时候黑屏了,后面黑屏还出现了好几次,最后电影还是放完了,主办方也很专业地迅速处理了(退票了)。

我不记得有读过和这个电影情节一样的博尔赫斯的小说,但是关于背叛啊英雄啊,博尔赫斯写的蛮多的。所以这部电影的梗也蛮好猜到的,有一点像《刀疤》。但是爸爸为什么背叛最后没说啊,什么样的背叛大家会愿意这么操作也没说啊。

电影的结尾是儿子要离开这个小镇回家了,在火车站等火车,然后不断听到广播播报火车晚点,最后儿子仔细一看火车的轨道杂草丛生。好像是一个很恐怖的结尾,但是这个调调和电影全程的故弄玄虚的基调一致,但是我又觉得这个和博尔赫斯的虚虚实实还是有微妙但是实质的高低区别的。

周日看的是德西卡的两部。上午的《偷自行车的人》我直到看了五分之四的地方还在想,为什么标题是这个,难道不是“被偷自行车的人”吗?因为情节就是要靠自行车才能找到工作,当了被褥去赎回当掉的自行车上班第一天就被偷掉了,然后男主带着儿子各种找都无果。直到最后的结果是男主自己成为了电影的标题,我觉得虽然现在看起来好像有点老套但还是蛮震撼的。

电影中的小男孩的演技碾压所有周六看的电影里的演员,而且我仔细一看这部电影还是最早的呢。但是这样的小孩太成熟了吧,反而有点讨人厌,可能真的是穷人的孩子早当家吧。有这个小孩在陪在爸爸身边找自行车,目睹爸爸从骑自行车到被偷到找到偷的全过程,是很有东西可以去思考的。但是我觉得男主最后的偷自行车和偷自行车是两件事情,因为男主是尝试了一切他可以做的事情之后实在走投无路去偷的,此时如果用什么道德规范去衡量他指责他、甚至把他的行径扩展到影响下一代什么的,是不合理不公平的。

下午的《米兰的奇迹》是穷人靠幻想对抗世界上天,这种片子越是轻松搞笑越是显得主人公们可怜。因为在现实生活中不可能得到的东西,在电影中还是必须通过魔法啊、幻想啊来得到。而且我觉得这部还缺少一份反思,如果底层人们得到了想要的东西,然后呢,怎么可能直接就上天了那么简单,更深层次的问题在哪里呢怎么解决呢?

The Eighth Detective

The Eighth Detective

Alex Pavesi

Emilia Fox (Narrator)

B084GZY952

偶然看到一个豆友的年度总结看的推理小说排名,一下子就对这本提起了兴趣。网上只找到喜马拉雅上面有有声书,而且还是一周前刚刚上传的新鲜货。但是我听的到底全不全啊,怎么最后戛然而止了,好像没有完全解决啊。也可能是我听的太不用心了,因为我并没觉得里面的推理故事有多么吸引人。

这本书的结构是外面有一个大框,是一个编辑去采访一个作者/数学教授,这个作者很多年前写过一系列的推理小说,整个大背景是多年前还有一起大案子。然后这本书就是一篇作者写的推理小说,然后是一段编辑和作者的访谈,会谈到作者关于推理小说的理论,然后编辑会提出关于刚刚那篇小说的矛盾之处。然后按照我在网上看到的评论说是最后一个故事完美解决了一切前面七个故事的矛盾,还有升华,但是我就是没看出来啊。

书中的作者的理论是,可以把小说中的人物分为四种身份,分别是嫌疑犯、死者、侦探和凶手。嫌疑犯的人数最小为2,死者的人数最小为1,凶手的人数最少为1。凶手必然是嫌疑犯的子集。还有就是“The story is qualified as a murder mystery if the reader can sort its characters into these four sets and crucially the set of killers is identified in the text after the other three sets have been completed.”

把这套数学公式用上以后,这7个故事的构造看上去一下子好像高级很多。下面直接引用豆友木海的作图,真的其实只要看了这位豆友的这篇书评,不看这本书也不遗憾了。

以韦恩图形式表达侦探小说四要素与本书作中作逻辑(绘制:木海)

Old Vic: In Camera 2020

今天连着看了三部The Old Vic在疫情期间线上播出的话剧。剧院虽然关门了,但是在这个没有一个观众的剧院里面、用最基础的舞台布景灯光、演员不带服装造型的演出,现场直播给观众观赏,这种戏剧存活继续的方式还挺不错的。但是这样的话剧的本子有一定的局限性,那就是人物不能很多、布景不能很丰富,主要还是靠演员们在舞台上说说说。

Lungs

第一部是Claire Foy和Matt Smith演的两口子的吵架剧。先是争论讨论要不要孩子为什么要孩子怎么要孩子凭什么要孩子,后面情节反转渣男两次正向反向出轨,孩子意外来临,之后时光飞逝直接到人生的尽头。

一开始的情节还是蛮清新的,是比较典型的欧美年轻人在思考家庭和人生道路的一些思路。他们对这个世界、对自己、对生活是有要求的,同时也是(至少是想要)自律的。故事中还特意体现出来男女双方的反差,一个是高学历的女博士,一个是混演艺圈的渣男,但是他们对于爱情和生活的追求却又是有质量的。我能感到的是,年轻人的吵架看起来人生还是有希望的,能够在做父母之前对自己是否值得做父母进行思考的父母应该差不到哪里去吧。剧中提到的多条关于判断自己是不是一个好人的标准,拿到现实生活中看来,至少在中国似乎已经可以给绝大数人建立生育门槛了。但是渣的本性并不受智商文明的限制,这两位随即成为了最普通的家庭,前面那么多思考和挣扎全都白费了。

比较奇妙的点是,虽然是在同一个舞台上表演,整个直播用的是两个分屏分别拍摄两位主角,而两位主角虽然一直是在演对手戏,但是全程并没有在同一个位置上对话接触,要是他们各自在家通过zoom演也好像没有什么很大的差别。

Tag: Duncan Macmillan, Matthew Warchus, Claire Foy, Matt Smith,

Three Kings

第二部是一部新剧首演。故事讲的是男主回忆自己小时候为数不多的和离家出走的父亲的交流,以及之后在父亲死后他去处理一些事后。标题“three kings”是剧中的父亲给男主出的一道题目,有三个并排的硬币,第一个硬币可以触碰可以移动,第二个硬币可以触碰不可以移动,第三个硬币不可以触碰可以移动,现在要把第一个硬币移动到第二个和第三个硬币之间。说是如果男主解开了这道题目就会再回来见他,结果几年后男主解开了,兴奋地打电话给父亲,接下来却什么也发生。

(反白一下答案)

按住第二个硬币,用第一个硬币去敲第二个硬币把动力传给第三个硬币。

Andrew Scott的个人独秀,不禁会让人想到他演的《Sea Wall》,这里不是遗失的妻子而是遗失的父亲。这个故事的主旨其实是蛮吸引我的,从爱尔兰离家出走到欧洲各地又落脚西班牙的没良心的父亲,作为儿子如何去和这样的父亲或者说这样的父亲的记忆相处,如何去和父亲留下的那些人那些事相处,简直可以请托宾写一篇文章了。但是我觉得稍微不是很满意的地方是男主的主动性有点太强了,为了那么陌生的父亲费尽心力。而且“three kings”这个小把戏的隐喻有点刻意和牵强。

Tag: Stephen Beresford, Matthew Warchus, Andrew Scott,

Faith Healer

前面两部都蛮短的,第三部超级长,真的有点看不下去。一共有四幕,每一幕都是一个角色在那里不断地一个人在讲话,好像有一点像《Talking Heads》。从标题可以看出来,这是一部在讨论人与信仰迷信以致于与自我之间的关系。但是具体的情节,全程看的我都不知道在看什么,我就不多做评论了。

Tag: Brian Friel, Michael Sheen, Indira Varma, David Threlfall,

The Interdependency

The Collapsing Empire

The Consuming Fire

The Last Emperox

John Scalzi

Wil Wheaton (Narrator)

最近连着听了John Scalzi的近作,The Interdependency三部曲。

故事的背景是未来的世界没有发明超光速的宇宙飞船,但是发现自然宇宙中存在一种类似于虫洞但是在其中穿梭还是需要很长时间的通道flow。于是整个宇宙通过这些flow形成了一个巨大的帝国,叫做Interdependency。因为宇宙超级大,适合人类居住的星球并不多,所以这些星球相隔很远只能通过flow穿梭,而且绝大多数的地方都是人造的居住环境。各条flow最集中最交叉的地方就是帝国的首都星球Hub,最边缘的那个星球叫做End反倒是为数极少的人们依旧在星球表面生存的地方。

然后有一天,End上的一个贵族科学家Marce发现flow正在消亡,于是这个科学家就赶到Hub去告知Emperox(无性别要求的帝王)。那里Marce结实了在End做生意的另一个贵族Kiva,是一个彪悍的女商人,Kiva带Marce逃离了正在政变的End到达了Hub。Hub正面临着帝王的交接,Cardenia就是下一个帝王。初来乍到的Cardenia成为了新的帝王后,却面临以Nadashe为首的另一个贵族家族的各种反叛篡权。

Marce到了Hub,和帝王成了一对,一直在坚持用科学的方法来寻找flow崩塌后的人类生存方法。他去到附近的星球寻找过往经验,结识了一个古代帝王死后的数据化的人格。然后他提出来,有可能通过科技不是把人们装在宇宙飞船里通过flow运往End,而是把整个居住环境放进flow里。

帝王Cardenia上位后,发现有一个memory room,里面有所有历任帝王的记忆以供现任帝王读取、聊天。初任帝王告诉Cardenia其实整个帝国是建立在初任帝国对于Interdependency的预言谎言上的。Cardenia决定也用一个预言来稳定局势。

Nadashe醉心夺权,其实并不在意flow崩塌小时以后各个星球的老百姓的生死,她暗杀Cardenia,又唆使其他贵族遗弃各自的臣民簇拥她上位,然后可以一起去生存几率最大的End,因为那个时候End也已经被她家族的人篡权控制。
Nadashe登位典礼上,Cardenia作为memory room里存留的记忆人格出现揭露了Nadashe的一切真相,并最后把帝王位传给了Kiva。她们联合起来致力于帮助所有老百姓可以从flow的消失中生存下来。

听完三本书还挺快的,但其实也花了二十个小时左右吧。听的时候觉得情节蛮简单的,没想到写下来还是写了不少,而且我还省略了蛮多东西的。真的是当故事来听的,要是是认真把三本书买回来读的话,我可能觉得更亏吧。

总体来说,有点失望,情节比较局限在各个贵族家庭和帝王政治里面。关于flow和flow崩塌后的探讨的情节在第一本里铺垫了很多,本以为后面会有一些比较出人意料的反转和发展,结果并没有。还有,把整个居住环境放进flow的意义是什么呢?关键不是在于用不上flow,居住环境没办法自给自足吗?放进flow就可以了?

End在后面两本书里面几乎没有出现,我还蛮期待End上的故事情节呢,感觉有点像第二基地啥的设定,本可以玩出来很多东西的吧。这个是不是作者按照读者反应连载的作品啊,因为好不容易稍微写到End的有一章,接下来马上就转移舞台了,后面也没有相对应的。好像整个的章节情节的布局有点奇怪。最后一本到了很后面也没有什么实质的在解决主要矛盾问题的情节,而是在最后两章有一种匆匆结尾整个三部曲的感觉。是不是这个三部曲根本就是另一个大部头的前传啊?

这个系列的有声书我是紧接着《A Memory Called Empire》听的,没想到关于帝国、帝国消亡、记忆提取保存的这几个设定那么类似。

我心目中的作者标志性的写作特色,一个是比较高级宏大的眼界,一个是比较幽默逗趣的笔法,在这本里感觉用力有点过度全部把宝押在了人物的描述上面。Kiva这个人物,主角光环特别大,还一直活到最后成为了帝王。我实在是喜欢不起来啊,不能因为她是一个女的,就可以把以前科幻小说里的刻板印象的直男男主的性格全部加在她身上啊。

另,两个女主的名字Cardenia和Nadashe我老是会记混掉,因为我老是会觉得她们是Kardashian。

2020西班牙电影大师展

最近上海的主题电影展非常丰富,算是疫情后的井喷了吧。这个周末看了今年的西班牙电影大师展,离去年的西班牙电影展好像很近又很远,翻了一下上次没写任何观后,以后还是要稍微勤劳一点记一下,否则我真的白看了。顺带讲一句,现在影展搞的越来越成熟了,海报和周边弄的也非常好看。但是为什么电影票跟上连一个电影的片名都没有。

周六连续看了Carlos Saura的弗拉明戈三部曲,分别是《血婚》、《卡门》和《爱情魔术师》。从电影和舞蹈的融合这个角度来看,三部曲简直是在开倒车啊。单纯说好看的话,那肯定是我最偏爱《卡门》。

第一部最简约,都让人分不清哪些是演的哪些是纪录片的部分。第一部的舞蹈的戏最完整,还特意说了从现在开始是没有间断的舞蹈的表演,然后舞蹈结束了电影也就结束了。让人非常好奇,这样的意义是什么呢,为什么还要拍排练的部分,从呈现的方面有很多令人思索的地方。

第二部的故事是双规同步很好猜。外层的情节是导演潜规则女演员有点恶心,但是一看到女演员其实是卡门,还挺解气的。这一部最厉害的地方是电影中的戏里戏外边界的模糊,好像是一言不合就尬舞,然后又发觉原来好像只是在排练戏里的舞蹈。我发现是戏里戏外可以通过两个线索知道,一个是演员的演技(戏里的演员的演技都非常拙劣浮夸),另一个是戏的边界可以看结束的时候大家的反应。然而电影的最后一幕大家都没反应,所以最外面也是戏(?)。

第三部接近音乐剧/舞剧了。从一开始的镜头告诉观众一切都发生在摄影棚里,直接把故事的背景放在了精心装置的舞台之上。但是情节和节奏都不咋地。弗朗明戈民族艺术是很厉害的感觉、很接地气。

周日看了Luis Buñuel的一部《被遗忘的人们》,是一部很正的由墨西哥真实事件改编的讲述底层贫民窟的故事。真的很正,也不煽情,也不正能量也不负能量。看了心情不会好,电影一开始的时候就告诫观众了。相比这种电影,我还是想多看两部这位导演类似《资产阶级的审慎魅力》的作品。

博尔赫斯全集:永恒史

永恒史

豪尔赫·路易斯·博尔赫斯

Jorge Luis Borges

刘京胜/屠孟超(译)

9787532768196

又是一本给我看就是在浪费一本书的博尔赫斯的书呢,因为我看不懂啊。以这本书的标题来看,主要是在讨论一些关于永恒的话题,时间上的,或者是轮回/对置等等。另外还私夹了两篇无关的关于别的书的翻译和内容的注评。

主要还是感觉这是博尔赫斯的读书笔记,总结别人的一些哲学的想法,反驳或者同意或者提出自己的想法。对我来说觉得很奇妙的是,他的想法落在笔下之后却好像变成了一种文学上的不需要严谨论证的东西。

我脑海中的哲学的发展,从严谨的论证,到宗教式的发散性,再到物理和逻辑定义哲学一路走来,好像有一种虚虚实实横跨两极领域转圈的样子。而这种曲折的走法,倒也正好和博尔赫斯写的东西的感觉一样,原本好像是一种科学的论述可以变成很玄幻飘忽的意念。重点不在于论证本身,而在于这个意念的存在,可以引发更多的想法。

最后总结一下这一特殊时期读博尔赫斯,差不多正好为期一个月,读了9本博尔赫斯全集里的册子。以后有机缘巧合再继续吧。