Sunday, December 13, 2020
北斋HOKUSAI2020.12.11天山电影院 这是一部著名的江户时代的浮世画师葛飾北斎的传记电影，讲的是男主身处一个政治独裁的环境下政府对浮世画以及类似的广泛传播于来百姓之间的通俗的文艺禁止打压，然后男主先是在年少时遇到了提拔他的和当局抗争的书店老板蔦屋重三郎（我回家查了一下和蔦屋书店没有什么关系），老了以后到70岁高龄创作了举世闻名的那副《神奈川沖浪裏》，之后还为身边的身为武士却仍旧坚持写作终遭杀害的好友发声。 作为今年日本新片展的开幕影片，我个人觉得是我今年看的里面最好看的了吧。卡司阵容超级强大的，柳楽優弥太适合演这种不是正统门派出生的性格土土痞痞的角色了。美中不足的地方是整个的节奏感有点不足，虽然主创在预告的时候就打了预防针说时间的转换可能会让观众不习惯，其实是指后半段男主从青年突然变成了老年换了一演员。可以猜想到这位老年演员应该也是一个老戏骨，但是他的表演太用力了，让人觉得反而很不真实甚至不够真挚。 这部的主题是在讲政府审查下的艺术，艺术家们如何反抗和坚持。放在这次的日本新片展里特别讽刺，因为正是有一部本来要上的作品，临开票前被撤档了。这里有三个层面的问题：首先，是因为举报才撤档，而不是一开始就没过审查。对艺术作品打压的始作俑者发生了变化。但这里也不排除举报人只是某些真正的始作俑者的工具的可能性。其次，是一个创作者和作品之间的关系。最后，是我们如何对待的问题，我最简单的想法是应该用脚投票，你不能接受的导演创作的电影你自己不看不就好了。但是我不在京东上买东西，这样似乎完全不够啊。这些问题以后有机会再展开吧。 tag: 柳楽優弥, 田中泯, 阿部寛, 永山瑛太, 玉木宏, 橋本一, 葛飾北斎, 周围有婴儿的哭声吗？泣く子はいねぇが2020.12.12大光明电影院 故事讲的是男主很年轻就有了小孩，自己却还没成熟。他会去所在的小镇帮忙生剥鬼节，就是扮成吓人的鬼去到人家里大叫“有没有哭鼻子不听话的小孩啊”来吓唬小孩。又一次他在这个活动中喝多了，成了全镇的耻辱，不得不离家弃子到东京。几年后他听说自己的前妻生活发生了转变，便回来想要看看妻子和孩子。 我是在《宽松世代又如何》里认识的柳楽優弥，在那部剧里面还有一个不满意就辞职还要告公司的小角色但是特别出彩，那位演员仲野太賀那时就给我留下的特别深刻的好印象，他在这部很走心的电影里饰演这位年轻的父亲也演的很好。 生剥鬼节的寓意在电影里的阐述是为了彰显在家里保护孩子的父亲，孩子知道自己被保护，长大了也变成保护自己孩子的家长。这部电影的起点可以有很多可能性，但是它没有好高骛远，而是非常平时而精准地讲了一个最现实最普通的点。整部电影不是说如何负担起做父亲的责任，也不是说男主如何成长成熟，而是说男主内在的对小孩的一种感情。很好。我也蛮喜欢最后的结局的，为了看望自己的小孩，以前老外是扮成保姆，现在男主是扮成鬼。 但是我要郑重吐槽一下片名的翻译！我这个不怎么懂日文的人都可以看出来，标题原来是“哭泣的小孩”，怎么翻译就变成了“婴儿的哭声”？小孩和婴儿的区别就不去管它了，整个主语颠倒了。这个翻译的人有没有看过这部电影啊？意思完全不一样了呢。 tag: 佐藤快磨, 仲野太賀, 吉岡里帆, 希望望み2020.12.12大光明电影院 故事讲的是一个四口之家的男孩失踪了，他被牵扯到某个少年谋杀案中。然后一家人为此引发的种种反应。 我是冲着导演加演员的阵容来看这部电影的，结果有点失望。这是小说改编的，我可以想象如果是小说的话可能反而会比较好看。电影的节奏有点奇怪，主要还是因为想要传达的东西太多太满了，每一个人物关系、每一个器物的细节都想要表达出来完整的前后起伏因果啥的，反而让人觉得用力过度看得有点烦。从一开始的这家人的介绍，是从建筑师的男主人自己建的房子带客人参观开始，感觉这不像是一个真实的家庭，而是一个样板房的家庭，就是一种很不真实的感觉。我最不能接受的是“不是凶手就是受害者”的预设，用这种预设来考虑问题是一条不归路。 Tag: 雫井脩介, 堤真一, 石田ゆり子, 岡田健史, 清原果耶, 松田翔太, 堤幸彦, 海边的电影院海辺の映画館―キネマの玉手箱2020.12.5广州百丽宫影城（IMAX猎德igc店） 最后插一部不是这次上海的日本新片展，是我上周在广州看的东瀛新风映画季影展里的一部日本电影。有三个小时超长的，前半段真的有点看不下去，但是后面力道就上来了。 讲的是一个老旧电影院里的一些观众来看电影，看着看着这些观众变成了电影里面的人物，还不是一部电影而是很多很多各种时代地点的电影。电影的主题都是一样的，战争。其实最外围这就是一部反战的电影，里面的人物就好像《云图》一样在每一个电影轮回里面扮演不同的角色，但是他们的情感和记忆却是贯通的，正好像战争对于人们的影响是贯通的，老百姓们对于战争的认识也是贯通的。最后讲到这个老旧的电影院就位于原子弹爆炸的所在地，里面的人物包括那个女主小姑娘就是死于原子弹，后来又说电影院的售票员大妈是幸存下来的小姑娘。反正表达手法上相当玄幻，甚至前后矛盾和粗糙，像剪贴画或者学生作品一样。但是仔细一想，这些也都是故意的。 Tag: 大林宣彦, 中原中也,
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个人觉得完全可以把“起承转合”并成一集出嘛，一个四到五星的不比几个尔到三星的片子强很多吗？这最后一集，在不断耍段子的过程中终于还是把故事讲完了，向井理作为终极大boss终于发挥了一点作用。对于结尾我没啥好评价的，因为之间连续好几次被很不精彩的铺垫弄皮了，最后很显然是奔着当麻牺牲小我成全大我去的，所以连虐都没感觉到。反倒是最后一帮不知道是什么人莫名其妙的冲上来对濑文一顿拳打脚踢，然后濑文深情款款地望着天空中当麻的影子，好假。我一点也不喜欢这部片子最后是那么英雄主义，然后还要用虐心的深情来打动观众的心。 关于这部的设定，我觉得还略有意思。前面几集向井理都出来露一下脸刷一下帅，极力证明自己的隐藏的大boss，但是从来没有说清楚过到底是怎么一个恩怨，连是敌是友恩怨是什么也一直没有表过态。这个设定显然是各种中外哲学、神话的大杂烩。（以下有剧透）一，盖亚，也就是地球原本是集体意识的，包括居住在地球上的生物。二，所谓的SPEC持有者并不是人类进化基因突变的结果，相反SPEC持有者原是在地球上生存的，然后人类基因从外星入侵称霸。三，世界是不断轮回的，全宇宙毁灭然后再重生盖亚。这个倒和斯多葛派好像。四，当麻的左手的SPEC是把死去的SPEC持有者召唤回来，右手的SPEC是连接平行世界（？）但是最后看她用右手只是把恶灵封锁在所谓的地狱里，并没看到什么平行世界啊？要是故事的结局是虽然这个世界毁灭了，但是当麻通过右手把这个毁灭的世界和另一个原本完美的平行世界合并的话，我会觉得精彩很多。 PS提一句，贯穿全剧的书法好好看，最后片尾曲的时候重现所有集写的书法，我都耐心看完了。片尾的背景画面也很不错，很有科幻感。科幻crossover书法，是很不错的想法。
能不能再粗糙一点，虽说这只是大结局的前篇，但是作为一部单独正式上映的电影，就这么点纯铺垫而无任何亮点的情节好吗？不能因为片长有长达90分钟，就可以以电影的身份出场啊，其实就算是只是电视SP我也不愿意接受啊。为了撑满这90分钟，要么就是各种老早的片花来填，要么就是没有任何意义的各种boss的耍帅中二。关键在于，到现在为止，谁是终极boss，终极boss的目的是啥，我还是一点也不知道啊。 这集给我唯一的收获，是里面提到的一段台词。说是因为特异功能而引发的战争，并不是人种战争（SPEC持有者和普通人之间的较量），而是相信人类潜能的人和要扼杀这种可能的人之间的较量。我以为没有特意朝这方面想过，现在一想觉得这句话好有道理啊。所谓的战争，应该就是因为理念不同引起冲突，双方为了捍卫自己的信念而去争取的过程。也只有当缘由是这样的时候，那才值得去为之奋战。不可能也不应该仅仅因为你是属于每个国家或者某个地区的人，就要为这个国家或者这个地区作战，就要站在你身处的这一边。如果中日交战，你不该仅仅因为你是中国人，就要去为中国去打日本；就好像如果有特异功能引发的战斗，你不能因为你是普通人，就要站在要消灭特异功能持有人的这一方。不能让你生来就有的、无法控制的特性，来决定你所处的阵营，能决定阵营（也就是选择的道路）的只应该是自己的信念和想法。
虽然这部前传有点无聊，但是我不想断了写SPEC观后的传统。其实正如这部片名预示的一样，所谓的“零”是解释一切开始的来源，特别是可以和“一”的出现对应。在这部中，濑文完全是个无关紧要的小配角，而且和当麻几乎没有任何交集，而当麻和一十一则是当之无愧的主角。给当麻安排的那位好友Nancy的确是略显牵强，哪有美国的街边女郎张口那么流利的日语。反倒是当麻的男友的出现给我带来的冲击比较大，原来他的改变的记忆的能力那么早就已经在当麻的身上用过了，我还一直真以为他们是自由恋爱呢。 不管怎么说，这部～零～说是没什么看头，但是好歹它的作用是完整了整个故事，并且提醒了大家一些故事的基本设定和情节。因为我真的忘了当麻的SPEC是什么（那么多集都白看了，其实当麻的SPEC出现也就那么最后几集）。还有一个作用，就是为SPEC的下一部剧场版作预热。按照这部片尾的说法，～結～将作为电影分两集上映，分别是漸ノ篇在11月1号和爻ノ篇在11月29号，等于是最终的完结篇了。向井理在～天～和～零～里面打酱油已经打了好几年了，不知道他到底会不会在～結～里面正式出现。 『SPEC～零～ 警視庁公安部公安第五課 未詳事件特別対策係事件簿』就是现在这部，于2013年10月23日在电视上播出； 『SPEC ～警視庁公安部公安第五課 未詳事件特別対策係事件簿～』是2010年10月8日到12月17日播出的连续剧，共10集； 『SPEC～翔～ 警視庁公安部公安第五課 未詳事件特別対策係事件簿』是2012年4月1日在电视上播出的； 『SPEC～天～ 警視庁公安部公安第五課 未詳事件特別対策係事件簿』是2012年4月7日上映的电影； 『SPEC～結～ 漸ノ篇』和『SPEC～結～ 爻ノ篇』都是电影，将分别在2013年11月上映。 SPEC的系列特别篇特别多，好像有点混乱。还是wiki写的比较清楚。按照故事的时间顺序，应该是上面这个排列。个人觉得最好看还是～翔～这部，当然也离不开那10集的电视版的铺垫。好希望放完所谓的完结篇还有新的一季日剧哦。我对完结篇不抱什么太大的期待，还是一集一集地插科打诨好看。
我简直无法接受啊！不是都是特别篇吗？而且不是都号称是“起承转合”中的一部吗？为什么电影版的《SPEC～天》比TV版的《SPEC～翔》难看那么多！！！好歹让我苦等了有半年多啊，前两天还在回味《SPEC～翔》有多好看呢，为啥把我那么多的期待全部浇灭了？《SPEC～天》到底在说些什么呀？一会儿讲讲什么几年后的未来，一会儿讲讲什么第三预言，一会儿讲讲simple plan，一会儿讲讲一十一，一会儿讲讲濑文的私生子——但是这些情节都没有凑到一起啊！整部电影散乱到不行，而且作为这部电影大boss的一十一最后是如何被打败的，这不科学啊。难道堤幸彦是故意放一集超级好看的［翔］，再放一集超级难看的［天］，于是就可以让观众加速期待由向井理演终极大boss的下一部吗？ 我还是去回味一下《SPEC～翔》里的那段舞蹈吧。 再附一张当麻的呆萌表情图集。
之前老早就说《SPEC〜警視庁公安部公安第五課 未詳事件特別対策係事件簿〜》在今天春天的时候有特别版，豆瓣上也很早就有相应的页面了。但是所谓的特别版有两个页面，一个叫《SPEC〜警視庁公安部公安第五課 未詳事件特別対策係事件簿〜翔》，一个叫《SPEC〜警視庁公安部公安第五課 未詳事件特別対策係事件簿〜天》。现在才知道《SPEC～翔》是4月1号在电视上播出的SP，而《SPEC～天》是4月7号开始在电影院上映的电影。 我刚把《SPEC～翔》看了，看得我欢乐死了！当初的常规剧集我就非常喜欢，这回的SP还瞬间召回了好多过往的主角，好多bonus。而且这些召回的主角们，在期间看了他们别的作品，又看到他们的回归更感亲切。最好玩的就是揭露了当麻姐的SPEC之后，她一一召唤回来后的那一段段口诀。这一部分我倒回去看了好几遍，笑死我了。不过提示一下，这些欢乐一定要看过常规剧集的《SPEC》之后才看才好玩噢。当麻姐和濑文哥之间主打的是嘴巴老到极点的隐形温情，所以他们之间的对话和台词是一大看点。当麻姐是真正的屌丝啊。非常想看电影版《SPEC～天》啊！ You can shelve the pig shit in your mouth and shut up.
Wednesday, December 22, 2010
本季日剧刚开始的时候好像有好多部都值得一看，但是最终我一集一集追看下来的只有两部，一部是《フリーター、家を買う。》，还有一部就是《SPEC〜警視庁公安部公安第五課 未詳事件特別対策係事件簿〜》。虽说看得量不大，但是我个人觉得这两部都超级好看，算是可以经过大浪淘沙的本季值得一看的日剧，而且两部日剧风格迥异，算是正好代表了好看的日剧的两大派系。 今天刚把《SPEC》全部看完，所以先来说《SPEC》。这部剧讲的是一群拥有超能力的人的故事，所谓的SPEC，就是指超能力。基本的情节设定其实和当年大红的美剧《Heroes》有点类似，要是把日剧拍得像美剧一样的话，估计我也不会喜欢看。《Bloody Monday》不就是号称日剧版的《24》么，结果看得我都要吐了。用紧张和悬疑的气氛烘托情节，或者火爆的场景，这点日剧恐怕是赶不上美剧的。所以在这点上《SPEC》相当成功，它好看并不是因为拍得像美剧，而是很有日剧的风格。在悬念和推理制造得恰到好处的同时，把人物几近漫画式的kuso，这部剧好看就好看在这里。这一点可能要归功于大导演堤幸彦吧。我知道堤幸彦，是因为他的《自虐の詩》。在那部电影看我看到了堤幸彦看似突兀却又看得出来是经过思考的世界观，而且是合我胃口的世界观。在这部《SPEC》里也有类似的影子，这可能就是使这部日剧保有特色的原因之一吧。 卡司方面，有我喜欢的戸田恵梨香和第一次看到的加瀬亮。戸田恵梨香的演技越来越好了，正儿八经的为民除害的女警察和食量超大的恶搞女的合体都被她演得这么活灵活现。加瀬亮我是第一次看他的演出，原来好像是演技派来着，也很不错。水饺女断手配行李箱加上肌肉男配纸袋装手枪的画面，真的有意思。