今天参加了一个观影活动，终于看了电影版的《丰臣公主》给看了，只能说书真的比电影好很多很多。在开始看电影之后，主办方有请来嘉宾将两句话，嘉宾说《丰臣公主》有点像《达芬奇密码》。讲这话的时候我完全懵了，我以前在看书的时候，从来没有想到过这两部作品一点点的相似之处呀。然后看电影的时候，我终于明白了这是什么意思，因为这部电影版的《丰臣公主》真的就是大阪版的《达芬奇密码》。所以说，电影版根本就把重点搞错了呀。虽然说线索人物的确是那三位审查员，但是主角绝对是大阪国内平平淡淡生活的孩子和大人呀。比如电影中不断强烈并回顾松平和他爸的情节，有时间重复好几遍，为啥不把时间更多给大輔和他爸呢？所以还是去看书吧！ 几点槽点。1）刚开始看到审查员两男一女的组合时，我是如何也不能把綾瀬はるか和书中的白富美联系在一起的，后来一看果然綾瀬はるか还是饰演天然呆的角色。2）鹿男玉木宏还特别来打酱油了一个镜头。3）观影结束开始讨论的时候，观众提出的第一个竟然是：“丰臣公主和丰臣秀吉是什么关系？”快两个小时的电影等于白看了。
吉田修一的《悪人》久负盛名，最近被映画化，由妻夫木聡和深津絵里主演。我本来对这部电影充满了期待的，但是实际上我却是分了三四次看才看完的，而且途中一度让我有想要放弃的念头。但是看到最后的时候，觉得有点莫名其妙，又觉得又那么几分味道。所以说，请有号召力的大明星来做主演还是有道理的，这部电影看一半还不如不看，但是把它看完却很有点意思。个人觉得这部电影完全不靠故事取胜，我到觉得占很大部份的故事内容是一大败笔，所以索性就在这里微剧透了。引用豆瓣上的简介： 在一个彷徨空洞的夜晚，青春靓丽却虚华浮躁的保险公司推销员石桥佳乃（満島ひかり 饰）陈尸福冈的三濑岭。她生前曾通过交友网站与土木作业工人清水祐一（妻夫木聡 饰）交往，后为攀援富贵而转投大学生増尾圭吾（岡田将生 饰）的怀抱，这种轻浮行径直接导致了她死亡的悲剧。在此之后，增尾成为主要嫌疑人受到警方盘查。而痛苦的清水则通过网络结识了孤独的服装店营业员马込光代 （深津絵里 饰），两个惺惺相惜的疏离之人展开了绝路逃亡…… 刚看完这部电影的时候，我的最大疑问就是：“这个男主人公到底是不是坏人啊？”因为这个问题真的很难回答，关于到底男主人公是不是杀人凶手这一点一直没有做出正面直接的回答。即使男主人公是凶手的话，也可以很清楚的看到整个故事的导向并不是在谴责这个男主人公，而是把批判的重点放在另一个嫌疑犯，甚至是被害者本身。这么说来的话，这部电影似乎是在讲这么一个道理：世界上没有绝对的好人和坏人，事件的被害者可能反而是坏人，犯下恶行的却也有可能是好人。但是我相信对于这个问题的思考，这部作品并不止步于此。 就在快要结束的时候，连续有三个非常让我思绪跌宕的场景，这么一个黄毛小子真的就有这么复杂吗？先说一句，个人觉得这部电影的精华全在最后十几分钟里面了，全在这三个场景里面了。 第一个场景是男主人公得知藏匿场所已经被暴露了，便开始掐女主人公的脖子。这个情节把我看得心里狂问问题，这个男主人公到底是本性纯朴、内心充满悔恨，还是纯粹就是一个心理变态、通过杀人来获取满足的人啊？好像两者都有可能，他可能是因为真的变态才掐女主角，也可能是为了给女主人公留下错误的印象而不让她再伤心。到这里，似乎是在呼应我刚才说到的那个主题“评判好坏的标准并不是单一的”。 紧接着的场景是女主人公拿着花到命案事发地，直接点题说“那个人是个恶人”。我之前一直在想，男主人公到底是不是坏人啊？其实人家明明早就说了，这部电影的题目就叫做“恶人”呀。而且女主人公的回答的指向性也足够强，那个人，他就是男主人公。因为相信很多看完电影的人会和我一样，不自觉地同情男主人公。如果用到“恶人”这个词的话，比起用在男主人公身上，好像用在别的几个人物身上更合适。但是女主人公最后说了，就算是如此遭人同情的、甚至可能被人认为心地善良的主人公也算是恶人。这样，一下子就把电影的主题抬高了一个层次。好心做坏事，并不能得到原谅。不可以用任何藉口（包括好心）来弥补做坏事这个事实。 最后的场景是女主人公回忆在逃亡的时刻，男主人公带着她看日出。“恶人”的标题，凶杀案的剧情，再加上从头到尾的苦难，最后却以如此温馨的画面结束。这似乎又是在提醒我们关于美好，看到了这么多的好人坏人痛苦地纠结，别忘了还有美好的存在。那种最纯粹的美好，再怎样也无法被摧毁、无法被污染的美好，存在着。
我曾有过雄心壮志要把本屋大赏第一名的书都读一遍，其中就包括伊坂幸太郎在2008年的获胜作品《Golden Slumbers：宅配男與披頭四搖籃曲》。然后我发觉伊坂幸太郎还有不少推理系的作品，让我又有了想要把他的作品全都读一遍的雄心壮志。可惜这些雄心壮志至今都尚未完成，好歹其中不少作品都已经影视化了，最近我有意识地看了四部都是由伊坂幸太郎的小说改编的电影，虽然说不上什么满分推荐的电影，但是还是有不少对我有启发的点。 我最先看的是本屋大赏的获奖作品、也是最近期被改编成电影的《Golden Slumbers》(ゴールデンスランバー)，中村義洋导演、堺雅人主演。这是四部中间我最喜欢的一部。这个故事有个调人胃口的开头，其实如同伊坂幸太郎的其他几部作品一样，他的故事其实都不是简单的普通人的故事。故事的开头是主人公莫名其妙地成为了一宗枪杀案的头号嫌疑人，不知道为什么也不知道是谁在暗中操控不断把伪造的证据矛头指向主人公。其实这种剧情基础要是放在给好莱坞拍，也可以拍成一部大片，而且可以是一部场景很火爆的大片。比如就像《伯恩的身份》之类的，主人公花了绝大多数的时间调查追求时间的真相和幕后的操纵者，最后终于水落石出。但是这部作品里面的主人公的确是有这个寻求真相的心并且也努力付诸于实际，但是结果却是即使没有真相也没关系，因为有比寻求所谓的阴谋真相更重要的事情。这也就是我最喜欢这部作品的一个地方。 《家鸭与野鸭的置物柜》(アヒルと鴨のコインロッカー)也是由中村義洋导演的，由濱田岳和瑛太主演，是一部比较早期的被改编的电影。这本书最近译林被引进国内，书名直接叫做《要不要一起抢书店》，把最近意向的要素从书名里面剔除了。这个故事里面也是有一个小悬念和小曲折，但是个人觉得这个故事有点腻，我不是很喜欢。而且我觉得里面故事的开端有点莫名其妙，就像那个译林的书名一样，哪有一开口就邀请别人一起抢书店的？更莫名的是，哪有没事就愿意陪刚认识的人去抢书店的？这部作品的重点，我认为就在“置物柜”这个概念。并不是一般意义上的好心做坏事，好心做坏事的人的出发点是想要做好事的；而是善良的人决心做一件坏事，这样的行为似乎也只有运用“置物柜”才能正名了。另外，我现在才回想来，值得一提的是，这部电影里面还有松田龍平出演。前一阵我看到UNIQLO的平面广告，男的代言人第一眼看觉得眼熟但是觉得他穿上UNIQLO一点也不好看。但是后来看着看着却越看越觉得有味道，就是很纯粹的日本人的帅。后来再在网上查才发觉原来这个代言人就是松田龍平，再查，原来这位松田龍平和主演《欺诈游戏》的松田翔太是亲兄弟。 第三部看的电影是《重力小丑》(重力ピエロ)，森淳一导演、兄弟俩由加瀬亮和岡田将生扮演、爸爸由小日向文世扮演。这是我看的三部电影里面最不喜欢的一个故事，因为太虐了，虐得口味有点重。两兄弟里面，对哥哥我勉强表示理解，对弟弟非常讨厌，觉得他就是说一套做一套的类型。但是我非常非常喜欢这对兄弟的父母的角色，特别是他们的爸爸（演得也很好），父母俩才应该是这部电影的第一主角么。我喜欢这对夫妻对待生活的态度和思维方式，就算是身为重力小丑，但是其实是享受生活的。享受生活的重力小丑，我不认为他们是自欺欺人的结果，我觉得是他们愿意发现美好并体会美好，也愿意使自己变得美好。 最后看的是《Sweet Rain 死神の精度》，筧昌也导演、金城武主演。这部电影几年前我就下下来了，但是听说没什么好看就被我删掉了，现在再看，觉得当初的决定也不错完全失策吧。整部片子里，都是金城武在假装不懂人情世故而卖萌，而且我突然发觉金城武和堺雅人有点那么神似。我觉得这部片子的精华就在最后十分钟，雨人死神直到最后一刻才终于第一次看到阳光的设定，我觉得有点牵强。但是关于老婆婆的生死观，我好认同啊。
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