感觉现代戏剧谷一年比一年冷清了，空位太多太可怜了，今年连小册子和周边都没有了。今年没有机器神、和跳票的《谁杀了我的父亲》，整体也没什么亮点，相比之下我最喜欢的是《我的德国童话》了。期待明年的《谁杀了我的父亲》吧，或者邵宾纳提前是秋来YOUNG剧场也就太好了吧。
我的德国童话
2026.4.25
艺海剧院
第一幕时候母亲的葬礼，儿子穿着女装对着母亲的棺材独白。回顾母亲这个儿子的一生，母亲是从希腊到土耳其再到德国，生活在辛劳和丈夫责任的缺失之中，梦想生一个孩子，把孩子培养长大。儿子从小贴心孝顺，但有不一样的兴趣爱好，一边出门闯荡，一边做工啃老。
首先让我觉得很在意的一个点是儿子的愤怒，他对母亲软弱的不理解和愤怒。但这表现出来一个是在母亲死后、另一个是在男主回忆儿时经历的旁白，都不是直接对着母亲表现出来的。我觉得蛮为母亲喊冤的，她已经很勇敢很强大从一个国家到另一个国家了，在此之上要求她做那些正确的事情，我可以理解她的不作为，而且包括她的儿子也没有权利去审判她。
基本上正如标题一样，这是一个德国童话，关于移民的德国童话。对于母亲来说，从希腊到土耳其到德国的移民，得到了原本得不到的、过上了原本过不上的生活，是一种童话故事成真的可能性。对于儿子来说，从工人阶级通过对知识的累积和对艺术的追求，让他也跨越了阶级，也是一种童话故事成真的可能性。
儿子角度的故事有点像Édouard Louis，也像Annie Ernaux，都是从最底层的阶级跨越成为文人，然后书写的内容都是自己出生的那个阶层。这其中的悖论是只有当你不是这个阶级的人时才能写得出来这个阶级的故事，想表达的这个阶级的状况但是观众也都不是这个阶级的（都是花钱来看戏的）。
然后故事又上一层，原来是儿子不理解母亲的软弱、母亲也不理解儿子的追求，后来母亲无条件接纳（但还是唠叨）并开始明白儿子写作的意义。但是用母亲的话说，这还是从一个异乡到另一个异乡，从一个泥潭到另一个泥潭。事实证明，儿子的确是这样的。这样的推进，好严谨啊，果然是德国童话德国思维。
最后说一下这部剧的表现形式，是片段剧情的演出，加上中间穿插现场唱歌（有土耳其语的、德语的）。都是真唱，而且也蛮好听的。这个让人不禁想到去年看的《我们漂泊到此》，一样也是在舞台上的现场乐队，穿插演唱，一样也是讲的移民的故事，是讲 罗马尼亚犹太难民到加拿大。
整体是很好看的，不愧是柏林戏剧节十大备受关注剧目。我唯一不喜欢的，还是演员和观众的互动，用手机放中文语音要观众帮忙拿高跟鞋、吃了一半的薯片说要留给观众吃，看到就想离场。
Tag: 高尔基剧院, Hakan Savaş Mican, Dinçer Güçyeter,
Dans la mesure de l’impossible
超越一切不可能
2026.4.30
美琪大戏院
现任阿维尼翁戏剧节的艺术总监的Tiago Rodrigues的作品，虽然他本人并没有来。讲的是人道主义工作者的故事，是用访谈的样子想要访谈几位人道主义工作者，然后他们来一一讲述经历和故事。是今年现代戏剧谷我最期待的一部，结果看下来感觉没那么喜欢。总结一下不喜欢的地方：过于煽情的故事、神神叨叨的敲打乐、被压扁的字幕。
故事有很多很多，每次开始讲故事的时候是想好好讲的，甚至是想开开玩笑带动轻松气氛来讲的。但是每个故事到后面主演讲的越来越激动，情绪起伏超级大，开始咆哮开始啼哭。然后一转场，新的故事开始又是如此的周而复始。这样一来，演员演得越好，故事越不真诚，感觉这些讲述都是精心设计的而已。
所谓的“不可能”是那个被救助的地区的名字，在那里发生的故事被讲述的故事都是关于各种苦难中的温情和正义，煽情+鸡汤，直到最后是说世界/人类的丑陋，变成了煽情+愤青。前面花了太多笔墨煽情都没讲到人道主义的症结，后面就算讲到了也没觉得是重点。
记一下我还记得的煽情的故事：当地人不知情地做了组织做的事情、输血给小孩的祖父辈绕过了自己、来救助的前辈是人渣写信给人渣控诉（这里很搞笑的点，一直说如果你去自首的话、如果你坦白的话，前台会告诉你具体找谁）。
故事全部讲完以后，最后五分钟是纯现场打击乐欣赏，配乐就是猴狲耍把戏的配乐。
Tag: 日内瓦喜剧院, Tiago Rodrigues,
The Sheep Song
羊人奥德赛
2026.5.1
大宁剧院
全程75分钟没有台词，两条滚动的轨道，主角在轨道上行进。经历各种，一路走来，好像主要还是丧子的情节。从羊变成羊人、变成人再变成羊。
现场有一个乐手伴奏音乐，还蛮好听的，而且挺上头的，看完出了剧院我都不禁一直在哼。
但是到底想说啥呢？我怪这个中译名，说它是一种奥德赛我能get，但是为啥是羊人的奥德赛，羊人的奥德赛和普通人的奥德赛是什么区别？
Tag: 比利时伯格曼剧院, 安特卫普剧院,
An Interrogation
审讯
2026.5.5
上海话剧艺术中心
基于真实故事改编，一名女性失踪，办案警察怀疑和之前的一起杀人案件是同一个凶手，她把她心目中的嫌疑人（咨询公司高管）请到警察局来做审讯。两个人你来我往，最后警察演戏炸出嫌疑人原生家庭开关嫌疑人自白。
好久没看这么难看的剧了，我的意思是很多剧难看是因为搞一些花里胡哨的或者是很意识流的根本也驾驭不了，这部剧是认认真真地剧本认认真真地演，还能这么难看是蛮《心愿便利贴》的。
确认这是《SIX》的那个主创编剧吗？两个人仿佛不是来审讯和接受审讯的，是来炫耀自己的能力，自己永远是最后一个可以骗过对方的，而且还要追溯什么是真的假的来骗人的。剧情的反转击破也不合理啊，明显是警察垃圾啊，怎么可能嫌疑犯那么容易就范，警察这样威胁诱导合法吗？
中文版本的表现的和剧本一样糟糕。不确定是演员烂还是在很努力地演烂，还是演的很好在表现想装很烂的人。
Tag: Jamie Armitage, 满顶,
鼻子
2026.5.16
艺海剧院
这个感觉和我读的果戈里的同名短篇不是一个东西啊。这部格鲁吉亚导演的改编版本添加了很多（太多）的属于它的自己的解读，而且使用一种非常教学式的要把道理喂到观众嘴边的模式。
剧情最大的变化是突出了主人公公务员的设定，先立垃圾公务员的人设（虚荣、腐败、裙带关系、贪婪等等），然后安排这位没有了鼻子的公务员到访报社、垃圾桶上的爱情、医院、偶遇下属、和狗沟通等等的经历来讲自圆其说垃圾公务员的人设。最后鼻子失而复得，一切都没变，一切都不会变/一切都不会变好。这个不是说没有道理，但这种觉悟是哪里来的我没看到，我想看到的这些大道理的推理辩证的过程。
奴隶梦想从来不是追求自由，而是拥有自己的奴隶。这样的警句的确很唬人，但是停留在了表面，明明荒诞的剧情可以传达更多更实质性的让人震撼的东西的。
让另一个人来演鼻子本鼻子，有点奇怪。好多次我都没认出来他说鼻子，反而以为他是办公室里的同事。
一开始的时候，主人公失去鼻子变成了有缘有故的，是三个类似命运女神一样的人来给他下魔法了。然后这三个命运女神还一直穿插在整个剧情中，神神叨叨地讲大道理。
最后说一下另一个很影响体验的点，是很稀碎的背景音乐，为了贴合每一个桥段的情景，会添加情绪很饱满的背景音乐，但因为音乐因为不是原创的，其长短节奏又很难和剧情完美匹配，结果就反而是让人分心。但我记录下了一首我觉得很好听的背景音乐，是Leroy Anderson的《Forgotten Dreams》。
Tag: 果戈里, 莱文·祖拉泽,
美好的日子
2026.5.17
大宁剧院
一对夫妇。妻子好像是下肢瘫痪了不能动，全程一直在高声讲话唠叨各种生活中没有意义的细节，间歇性地总结是美好的日子，但是不是真的因果总结，而只是堆砌重复“美好的日子”这个词。丈夫非常偶尔讲一两句话，其他时间看在躺着睡觉，或者在斜坡上滚来滚去。
这个“美好的日子”的标题，以及不断被妻子口中重复，这场景可以启用小S对满嘴快乐冠军的评价。
这部到底有多贝克特？我感觉如果《等待戈多》的主人公从两个男的变成一男一女，可能就会是这样。但从我个人已经作为观众的角度出发，实在有点受不了高声讲话的那个妻子，我生平第一次在剧院里戴起了降噪耳机。还是说只是我不喜欢砸吧唠叨的，有的人正好很喜欢呢，又或者这对夫妻其实是绝配（供需关系满足且平衡），如果是这样的话，还是贝克特吗？
Tag: Samuel Beckett, 巴西仓库剧院,
