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Tag Archives: 溝端淳平

武藏MUSASHI

ムサシ 蜷川幸雄三回忌追悼公演 2018.3.30 上海文化广场 又搞笑,又反转,又有深度,完美的演出。蜷川幸雄在我心中的地位一举超过Martin McDonagh,成为和Michael Frayn同等的我最爱剧作家。故事取自宫本武藏和佐佐木小次郎的决斗,然后他们身边的人一直劝阻他们却无果。劝说的过程既有惊喜的出人意料的地方频频出现,也有层次的推进。 先说惊喜,可能和我之前对武藏的故事几乎一无所知也有关系,反正我在看前面的时候根本没有想到原来故事的真相是这样的,虽然过后想起来的确前面就有很多伏笔(比如最开始的时候和尚主持仪式的第一句话就劈叉讲的很奇怪,其他的参与者还试图帮他合理化来打圆场)。 我的脑洞还再大一点点,我一度在想是不是这一切全部是武藏自己想出来的,真相来临时其实他还在第一次和佐佐木小次郎决斗的现场,他只是在不断幻想来判断自己到底要不要杀死小次郎。毕竟这部剧的名字叫《武藏》嘛,要是这两个人的地位境遇和对事件的理解是一样的话,那为什么不叫《武藏和小次郎》呢?但是再转念一想,这样的脑洞的结局也仅仅可以满足多一层的反转,也只有两个友人的结局才真的符合主题。 回到主题,和主题层次的推进。一开始在讲反暴力,然后是讲禅(暴力唯有在东方环境下能和禅如此有机又合理的联系),最后是讲生命,归结到了最根本的东西。真的太厉害了,我根本只想到第一层。我的执念是两位武士这样的身份、这样的历史文化背景、这样的性格,他们是不可能逃脱相互残杀你死我活的命运的。没想到原来还是有那么一丝可能的。 最后就是各种大牌,饼哥藤原竜也、溝端淳平、吉田鋼太郎等等全部是很有名的日本演员到现场来演,觉得太荣幸了。剧中吉田鋼太郎还亲了溝端淳平一口,是不是在为他接下来的新戏预热呢:P

昨夜的咖喱 明日的面包

这部日剧的基本设定很难让人猜到它真正想要讲的内容,丧夫的年轻女职员和公公单独生活在一起,实在是很奇怪的设定。再看它的标题是《昨夜のカレー、明日のパン》,又貌似是一部关于美食的日剧。的确,这部日剧的片头全部是各种令人看着就嘴馋的传统日式美食,而且每一集都会出现美食的镜头,但是却从来没有正面地对这些美食大加解说或者评价。这些美食并不是这部日剧的主角,但是同时似乎又在很平静地述说着故事,正如这些美食本身就不是那种以新奇或者奢华来多人眼球一样。其实这是一部治愈系的日剧。 一开始看的时候还没什么特别的感觉,然后慢慢地好像有一种在看真人版《夏目友人帐》的错觉。我把它归结于配乐,两者配乐真的好像。然后每一集看到快三分之二的时候,泪点就来了,而且还是非常不经意地悄悄地来。不是那种刻意催泪的泪点,而是某些对人生观的解答恰巧就戳中了你。虽然说不上有什么剧情,因为从头到尾并没有发生什么事情,但是每一件小事都变成了很大的大事,大到足以可以改变整个人生的事情。 我最喜欢的是第3集《幽霊と△》,我也是从这一集开始才真的喜欢上这部剧,然后接下来的每一集都为之感动。《幽霊と△》用到了超现实的手法,本来看来超级写实的剧情忽然加入了神鬼的元素,整个就突然“心灵化”了起来(更像《夏目友人帐》了)这种东方式的人与鬼的相处方式衍生到人与人的相处方式,真的好温暖。 唯一让我觉得不真实的是,里面的人都太好了吧。就算是反面人物是骗子,都感觉没有那么坏,更不要说各位主角人物了,感觉他们的善良的光芒都把身边的一切不堪和最不起眼的恶给亮瞎眼了。特别是男主,真的存在这样的人吗?有一首八木重吉的小诗,是第5集里引用的,摘抄在下面用来自勉也用来给这些剧中的人物点大大的赞。 我自身也好 身外的世界也好 就没有些真正美好的事物吗 就算是敌人也无所谓 无法触及也无妨 只要知晓它的存在 啊 我长久以来为此拼命追逐而疲惫不堪的心灵

危険な斜面

松本清張名声之大,去世20周年也可以被用来作为纪念的契机而专门重拍他的短篇小说《危険な斜面》。总结一下,就是小三的故事嘛,一个女小三周旋在三个男小三之间的故事。于是看来,小三的主题也是历来就不断存在着的呢,松本清張在半个世纪前竟然也写过小三为主线条的故事,我以为他主要都是写关于国家民生、战争反思这种深刻人性题材的小说家呢。我觉得这部里面最搞笑的就是溝端淳平扮演的角色,从一个痴情绝对的被抛弃的小三到智勇双全的侦探的转变,真的让人没有想到。但是与其说这个案子是溝端淳平破解的,还不如说都是他的同事破解的,因为所有的重要线索都安排在同事间“无意地”闲聊中发掘地,这里的安排也未免有点过于凑活了。还是溝端淳平的角色和那个警察那么投缘,写续集的时候都可以直接安排溝端淳平作为警察的好助手而成为新的主角了?只是这部作品的题目“危险的斜面”,到底是啥意思呢?是在暗指像小三这种事情,一旦踏出一步就像在斜面下滑一样难以控制并一发不可收拾了吗?

麒麟の翼

这部新参者的剧场版…………真的好烂,就单纯地列举各种槽点吧。(剧透反白) 最大地最明显地缺陷,自然就是推理部分。加贺恭一郎怎么那么没用,这个案子根本不算是他破的呀,他在剧中唯一的作用就是在真相大白后狂讲父亲的情义。作为一个多次拒绝参加自己父亲三周年祭的人,这番父爱的演讲一点也没有说服力啊。 新垣結衣就是来打酱油的吧?海报上的头像第二大的就是她了,但是就算是把她所扮演的角色的故事线整个剪掉,故事也完全成立啊。 这就涉及到这个故事最大的不合理的地方,就是作为噱头的死者的行为。为什么死者明明在还有力气求救的情况下,还是毅然独自跑到日本桥的麒麟像下?東野圭吾的解释一点也不合理啊!如果说他是抱着“因为坚信是自己儿子是罪人而想要鼓舞自己儿子赎罪”的信念坚持走到麒麟像的话,那他怎么丝毫不去思考为什么告诉他这一信息的同学要刺杀他呢? 中井貴一是跟東野圭吾签订什么协议了吗?难道是因为他在这部电影里扮演一个一出场就死掉的人物太出色了,所以就让中井貴一在最近播出的《東野圭吾ミステリーズ》中每一集都以“一出场就死掉的人物”的形象出现? 这位仁兄未免也太苦了,都被人玩弄得失去行为能力了,还要被自己的母亲决定这样的发型。 不是号称向井理有出演吗?人呢? 凶手竟然是根本没有两个镜头的编外人士?!这太不公平了,都不让观众得到更多的信息,太没有公信力了。作为一部推理剧,海报上有9个人,最终的大boss竟然不在其中?!与剧情几乎完全无关的加贺恭一郎他爸都出现了,这个凶手是有多小咖啊? 那么多槽点,我实在忍不住闭嘴安静看完再发作,所以在观看的过程中就一路和一起看的同事狂吐。可怕的就是,即使我们把很大部分的精力花在了讨论上,但是对于观看影片一点也不影响,可见故事讲的有多水。

BOSS

这已经是两年前的日剧了,现在正在放续集。两年前的时候,我看了一集就看不下去了。因为那时我对日剧比较有芥蒂,特别是这种有点抄袭美剧风格的日剧。同样是关于破案的片子,又打着profiling的牌,但是在技术角度上完全不能跟《Criminal Minds》相比,于是我就放弃了。现在又重新看,撇开一些很容易就猜到案件梗的地方,其实还是满好看的。一摞都是有头有脸的大明星一起演一群搞笑大于严肃的破案片,还是有点意思的。此剧的大卖点不仅仅是在曲折的案情,而在于这些演员(还有专门饰演坏人的客串明星)吧。

赤い指

東野圭吾有一个“加贺恭一郎系列”,就是以警察加贺恭一郎为主角的一系列的探案故事。去年的时候,以加贺恭一郎为主角的最新一本小说《新参者》被改编成日剧,由阿部寛主演。今年新年的时候,又推出了SP,改编自“加贺恭一郎系列”的《赤い指》(红手指)。我个人觉得这部SP要比《新参者》常规聚集好看,因为SP的时间短,故事情节比较浓缩,不像是《新参者》十几集其实只破了一个案子。但是其实如此缓慢的破案节奏也是有缘由的,这都取决于主人公加贺恭一郎本身。我认为,这集SP的不足之处和常规聚集一模一样,那就是到了最后十几分钟,故事剧情会变得极度煽情,以至于里面本来觉得有所体会的情感变得很假,让人非常有快进的冲动。而SP在剧情的急转直下的狗血方面更胜一筹,以免剧透就不在这里说了。 正如《赤い指》最后加贺恭一郎的独白:“所谓刑警,并不是解开真相就天下大吉,不仅仅要抓住犯人,还要拯救案件相关者的心灵。”这就是主人公加贺恭一郎所谓的人生准则。同时也是東野圭吾这一系列的故事的卖点,就是说这个警察不仅仅破案,而且还会深入案件相关人物的家庭内部关系。不管是《新参者》还是《赤い指》,加贺恭一郎可谓把别人的家务事当作自己的事情这种行为做到了极致。这同时是我最最讨厌这个人物的地方:“你以为你是谁啊?” 《赤い指》里面的犯人一家让人脱口而出的就是“只有日本人才会有的变态”,但是静下来想一想的话,其实其中安藏着很多即使是中国家庭也很常见的因素。犯人一家的妈妈和孩子,很容易让人想到湊佳苗的《告白》里面的那对母子。这样的母亲,与其说母爱很伟大,不如说这样的爱很恐怖。而且我觉得这样的母亲或者说拥有这样母亲的孩子,我似乎在生活中看到过不少诶,只是好在后果没有那么严重罢了。所以我说,在爱的名义下做的事情未必是什么好事,或者说,很多事情即使有“爱的理由”也没有权利去做。这个道理对剧中的犯人家庭妈妈是这样,对加贺恭一郎也是这样。