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Tag Archives: 東野圭吾

新年日系推理SP

最近比较密集地看了3部日系推理剧SP,还都是名家作品,有原著、有改编的电视剧、现在又出SP。 我最喜欢的还是《上锁的房间SP》,这是貴志祐介笔下的榎本系列。照惯例,这次依旧是三人组的密室杀人事件。不足的地方是,SP里面其实包含了三个密室故事,但是其中两个根本就是儿童级来陪衬第三个密室的。我甚至有点怀疑是不是这根本就是作者原来不相关的两个故事,被编剧故意凑在一起编成一个SP来拍。撇开那两个可以忽略的密室故事,第三个可谓是重头戏一直到后半段才出现。我最喜欢榎本系列的地方是,它的密室的设计和推理的过程都比较靠谱,没什么很瞎的自说自说的坑。这次的密室运用到的两个障眼法相当地高端,用的是人的错觉。大家应该都看到过下面左图,既可以看作是顺时针旋转又可以看作是逆时针旋转。而右图则是这次密室的第一个关键破解点(剧透当心!)这是一张四格的卓别林面具像,如果光是看左上和右下的图的话,会感觉很自然都是正常的卓别林像,只不过帽子头发的颜色不同而已。但是如果把这四张图连在一起看,按照Z字形砍下来,你会发觉其实右下这张是把左上这张翻转过来了。也就是说,其实右下这张的卓别林像其实是凹进去的,但是人脑却会自动识别,把它认为是像正常人脸一样凸出来的。这个错觉我以前没看过,觉得挺新鲜的,而这次的密室凶手也正式运用了这一手法。这次密室的第二个关键突破点,过滤光的镜,我个人觉得多少有一点点牵强,也可能是我没试过,我也不知道真实效果会不会真的像剧里面说的那样神。 另外两部SP都是改编自東野圭吾的作品,而且都是鼎鼎有名的作品,分别是福山雅治饰演的伽里略系列和阿部寛饰演的新参者系列。我原来就对这两个系列不是非常喜欢,伽里略系列多少好歹还搭上了《容疑者Xの献身》的顺风车,相较之下我更讨厌八婆一样的加贺恭一郎系列。看完这两部,我不得不说,我更不喜欢这两个系列了。我最最不喜欢的,正好是这两部SP的通病,就是把凶手圣洁化。明明就是杀了人了,还要编织一个巨大的故事背景和复杂的人物关系,来说明其实这个凶手并不是传统意义上的“坏人”。不但不是什么坏人,还要不断把凶手们描绘得很重真情(见《真夏の方程式》)或者是很有人生追求(见《眠りの森》)。看得我好腻烦。 PS:在网上搜视觉错觉的图片的时候,偶然发现一张自指的卡通,很好玩,贴在下面。

東野圭吾ミステリーズ

一集一个東野圭吾的故事,而且每一集都有大牌的主演。只能说这部剧的可看性,重量级的卡司要拉开東野圭吾的故事情节好几条街。虽然说東野圭吾是个相当高产的作家,而且涉及的主题也相当的多元。但是他真正好的作品其实也就那么几部,其他的应该都是名气和光环之余的消遣附属产品。厉害的是東野圭吾的名头就是那么值钱,即使是这些消遣的附属产品还是可以集结起来构成一部剧集,关键是还可以每一集都找到一个甚至几个大牌的一线明显来演。其中的故事我都不高兴一集一集地评论了,只能说好看的没难看的多,完整的没漏洞百出的多,而且还是多很多。下次再有東野圭吾的影视改编作品,我要三思而后看了,这算不算曝光过度的副作用? PS:貌似这篇卡司的标签要赶上评论正文长度了。

麒麟の翼

这部新参者的剧场版…………真的好烂,就单纯地列举各种槽点吧。(剧透反白) 最大地最明显地缺陷,自然就是推理部分。加贺恭一郎怎么那么没用,这个案子根本不算是他破的呀,他在剧中唯一的作用就是在真相大白后狂讲父亲的情义。作为一个多次拒绝参加自己父亲三周年祭的人,这番父爱的演讲一点也没有说服力啊。 新垣結衣就是来打酱油的吧?海报上的头像第二大的就是她了,但是就算是把她所扮演的角色的故事线整个剪掉,故事也完全成立啊。 这就涉及到这个故事最大的不合理的地方,就是作为噱头的死者的行为。为什么死者明明在还有力气求救的情况下,还是毅然独自跑到日本桥的麒麟像下?東野圭吾的解释一点也不合理啊!如果说他是抱着“因为坚信是自己儿子是罪人而想要鼓舞自己儿子赎罪”的信念坚持走到麒麟像的话,那他怎么丝毫不去思考为什么告诉他这一信息的同学要刺杀他呢? 中井貴一是跟東野圭吾签订什么协议了吗?难道是因为他在这部电影里扮演一个一出场就死掉的人物太出色了,所以就让中井貴一在最近播出的《東野圭吾ミステリーズ》中每一集都以“一出场就死掉的人物”的形象出现? 这位仁兄未免也太苦了,都被人玩弄得失去行为能力了,还要被自己的母亲决定这样的发型。 不是号称向井理有出演吗?人呢? 凶手竟然是根本没有两个镜头的编外人士?!这太不公平了,都不让观众得到更多的信息,太没有公信力了。作为一部推理剧,海报上有9个人,最终的大boss竟然不在其中?!与剧情几乎完全无关的加贺恭一郎他爸都出现了,这个凶手是有多小咖啊? 那么多槽点,我实在忍不住闭嘴安静看完再发作,所以在观看的过程中就一路和一起看的同事狂吐。可怕的就是,即使我们把很大部分的精力花在了讨论上,但是对于观看影片一点也不影响,可见故事讲的有多水。

日系畅销小说影视化X2

我最近看了两部小说影视化的作品,而且都是五集的连续剧,分别是湊かなえ的《赎罪》和的東野圭吾的《分身》。五集的长度完完整整地讲完了一本小说的故事,而且不出意外地没有遗漏什么支线故事,这算是成功的影视化改编还是小说本身比较贫乏呢?其实阅读这样的一本小说,和看一部这样五集长度的连续剧,所花的时候几乎是差不多的。但是如果这两件事件之后的结果(传达的讯息)也是一样的话,那怪不得没有人去看原著小说了。因为影视化作品已经很贴心地把各种人物和布景精心设计和展现出来了,看起来肯定是比较轻松的。那么读原著的唯一优势就在于它出现得比较早,真的是某位畅销小说家的粉丝的话,肯定在第一时间读上他的书是一种满足。但是要是小说的翻译加引进时间(时快时慢)和影视作品的翻译(一夜之间)加引进(民间渠道瞬间)时间差不多的话,那么又一次贬低了这类小说的意义。这样的结论在于,小说作品本身要加油啊。 回过来说这两部连续剧。《赎罪》是我看过小说的,就和湊かなえ一贯的笔风一样,这本和《告白》也有着非常类似的设定:都是通过几位主人公“自白式”的叙述来构造整个完整的故事,而最终的大boss永远是和怨念深重的中年女主人公息息相关。但是我在看这本《赎罪》的书的时候,我觉得更有意思的是,明明是同一件事情,怎么就对不同的人的作用是迥然不同的。可惜的是,我个人觉得这次的影视化改编比较失败,根本没有把小说人物的精彩表达出来,整个显得平庸。 東野圭吾的《分身》小说我没有读过,主要是因为他的作品水平实在是参差不齐而且主题多样,读他的书就好像碰运气,碰到正好合胃口的就很好看,要么就没什么兴趣。但是这部作品的主题doppelgängers还是挺吸引我的,再加上主角是長澤まさみ我个人也比较喜欢,所以就直接看了电视剧版本。现在想来,是不是女主角演员的选定也在一定程度上左右了我的评价呢?因为在看《GOLD》的时候,我就觉得在天海佑希旁边的“そんな”很好玩;但是我就从来没有待见过苍井优。总体来说,我觉得这部电视剧《分身》的节奏把我还是可以的,唯一就是最后的结尾有点狗血。怎么了就突然一切变得美好了,危险和坏人都自行散退了?最后是我自己防痴呆的recap:这两位doppelgängers的关系是姐妹→双胞胎→克隆人。

東野圭吾3週連続SP

连续三周播出的由東野圭吾作品改编的SP,一集一个故事,看起来还真的挺省事省心的。三个故事都是東野圭吾写的探案的故事,环境背景都一点也不一样,但是还是有共同点,用一句话总结的话,就是都是痴心女子为被杀男友复仇而引发的故事。三篇分别是由永作博美主演的《十一字杀人》(11文字の殺人)、由藤原竜也主演的《布鲁特斯的心脏》(ブルータスの心臓-完全犯罪殺人リレー)、由常盤貴子主演的《回廊亭杀人事件》(回廊亭の殺人)。 看《十一字杀人》的时候,我一直以为其实凶手是为了让自己可以顺利写出精彩推理作品的主人公。剧中还不断闪回主人公悲催的成名之路,到后来原来根本就跟故事主线没有任何关系,由此略显拖沓。《布鲁特斯的心脏》个人觉得是三篇里面最烂的一篇,可能也与我讨厌藤原竜也有关。其实这篇的点子很不错,三人合作的杀人案件结果出了意想不到的事情,从开头来看的话,这个故事最让我期待。可是最后人物的变化实在是有点太莫名其妙了,刚刚还在丧心病狂地发作,突然之间就完全沉溺到自己的小世界于是很方便地被做了。这篇主人公的心里路程发展有点莫名其妙。《回廊亭杀人事件》是三篇中我最喜欢的一篇,故事线索铺得非常深,而且主人公的心机也非常重。而且我非常喜欢主人公最终斗智斗勇战胜警察的结局。太久没有看到常盤貴子,我一下子都没有认出她来,不过她的演技还是很令人信服的,把这个女主人公演得非常到位。

世界奇妙物语 20周年秋季特别篇

今天我第一次看《世界奇妙物语》,看的是20周年的秋季特辑,就是冲着人气作家的主题。两小时的节目里,有五个独立的故事,分别由时下最具人气的日本作家的作品改编得成。京極夏彦、萬城目學、朱川湊人、東野圭吾、宮部みゆき,五个人,每个名字都响当当。 第一篇《厭な扉》讲的是由江口洋介扮演的主角生活所迫成了流浪汉又得知自己唯一的亲人双双身亡,万念俱灰想要一死了之。在临死之前,却被一位前辈劝住,告诉他有一间只要进入住一晚就能得到永恒幸福的旅馆。半信半疑地主人公还是去到了那家旅馆,也最终得到了所被允诺的。这篇的构思其实不错,就算是剧透到这里,也很让人有很想知道“究竟在旅馆里会发生什么事情”的浓厚好奇心。唯一的缺点就是这篇故事的梗实在是太好猜了,而且我觉得最后的解释也有一点说不太通。不过我个人还是很喜欢这样的有点悬疑又有点奇怪的故事的。京極夏彦的京极堂系列我想读很久了,国内出的引进版本封面也很好看,可是迟迟没有开读,有点被书的厚度和听闻他文风冗长的传闻吓到了。 第二篇《はじめの一歩》讲的是大野智和田中麗奈饰演的一对情侣间的温馨轻松的故事。情节里的寺庙啊神灵啊这样的元素,一看就知道是萬城目學的风格。也有小梗、而且看起来非常轻松。五个故事中有这么一部轻松的小品,算是很不错的调剂。 第三篇《栞の恋》讲的是堀北真希饰演的主人公通过书签跟别人恋爱的故事,这篇竟然是五篇里面我最喜欢的一个故事。最难能可贵的是,这个故事第一次让我对某些问题有了不一样的思考。我以前一直觉得那些参战的人或者好战的人都是人生观世界观有偏差的人,特别是那种敢死队或者飞虎队之类的,更是脑子有问题的人。但是看完这个故事,让我觉得在战争的大环境下,即使是那些主动参与战争的人,也可能是拥有美好心灵的人,只不过他们选择用不被我或者是和平主义者赞同的方式来表达自己的真情。朱川湊人的作品,我以前读过他的《花草便当》,感觉就是他擅长于运用奇幻的故事来传达真挚的情感。读《花草便当》的时候觉得一般般,但是看《栞の恋》的时候还真的挺感动的。 第四篇《殺意取扱説明書》讲的是玉木宏主演的主人公无意之间得到一本《杀人说明书》并尝试使用它的故事。原作者是大名鼎鼎的東野圭吾,但是我不得不说我觉得这是五篇里面最烂的一个故事。杀意的产生有点牵强,好像噱头就都在那本别出心裁的说明书上面了,没看出任何其他的心思。 最后一篇《燔祭》讲的是広末涼子演的拥有超能力的女主人公想要帮助香川照之演的男主人公报仇的故事。可能是一直以来我对広末涼子的偏见,我觉得这一篇也很烂诶,20周年秋季特辑的五个故事怎么有点头重脚轻的意思。宮部みゆき名气也很大,但我却没有读过她的作品。她也是写推理出名的,以后有机会看看她的其他小说或许能帮忙挣回点信用。

赤い指

東野圭吾有一个“加贺恭一郎系列”,就是以警察加贺恭一郎为主角的一系列的探案故事。去年的时候,以加贺恭一郎为主角的最新一本小说《新参者》被改编成日剧,由阿部寛主演。今年新年的时候,又推出了SP,改编自“加贺恭一郎系列”的《赤い指》(红手指)。我个人觉得这部SP要比《新参者》常规聚集好看,因为SP的时间短,故事情节比较浓缩,不像是《新参者》十几集其实只破了一个案子。但是其实如此缓慢的破案节奏也是有缘由的,这都取决于主人公加贺恭一郎本身。我认为,这集SP的不足之处和常规聚集一模一样,那就是到了最后十几分钟,故事剧情会变得极度煽情,以至于里面本来觉得有所体会的情感变得很假,让人非常有快进的冲动。而SP在剧情的急转直下的狗血方面更胜一筹,以免剧透就不在这里说了。 正如《赤い指》最后加贺恭一郎的独白:“所谓刑警,并不是解开真相就天下大吉,不仅仅要抓住犯人,还要拯救案件相关者的心灵。”这就是主人公加贺恭一郎所谓的人生准则。同时也是東野圭吾这一系列的故事的卖点,就是说这个警察不仅仅破案,而且还会深入案件相关人物的家庭内部关系。不管是《新参者》还是《赤い指》,加贺恭一郎可谓把别人的家务事当作自己的事情这种行为做到了极致。这同时是我最最讨厌这个人物的地方:“你以为你是谁啊?” 《赤い指》里面的犯人一家让人脱口而出的就是“只有日本人才会有的变态”,但是静下来想一想的话,其实其中安藏着很多即使是中国家庭也很常见的因素。犯人一家的妈妈和孩子,很容易让人想到湊佳苗的《告白》里面的那对母子。这样的母亲,与其说母爱很伟大,不如说这样的爱很恐怖。而且我觉得这样的母亲或者说拥有这样母亲的孩子,我似乎在生活中看到过不少诶,只是好在后果没有那么严重罢了。所以我说,在爱的名义下做的事情未必是什么好事,或者说,很多事情即使有“爱的理由”也没有权利去做。这个道理对剧中的犯人家庭妈妈是这样,对加贺恭一郎也是这样。