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Tag Archives: 二宮和也

二狗新春两部

好久没有nino的作品,新春连续看了两部他的新作《赤めだか》(红鳉鱼)和《坊っちゃん》(少爷)。两部都不是讲当下的故事,都是用一种回忆的角度来讲以前发生的故事。《坊っちゃん》改编自夏目漱石的小说,讲的是20世纪初期性格耿直的主人公去到乡下当老师遇到的种种;《赤めだか》改编自日本单口相声大师立川談春的自传,讲的是主人公回忆自己在80年代拜师学艺的经历。 虽说现在看完回想起来,两部作品的主题都有点主旋律式的励志,但是在看的时候还是觉得蛮清新挺愿意接受其中的价值观的,甚至隐约觉得如果可以生活在那样的环境之下还蛮不错的。 怎么能两部都那么好看?最大的原因只能是二宮和也了!最后附一张二宮和也too young too simple的截图。

GEB:意义的笔记

Gödel, Escher, Bach: An Eternal Golden Braid 哥德尔、艾舍尔、巴赫:集异璧之大成 Douglas Hofstadter 侯世达 9787100013239 在GEB第六章《意义位于何处》里,作者试问:意义是一条消息所固有的,还是在心灵或机器与一条消息的相互作用中产生的?里面说到这样一个概念,那就是任何消息都分三层:(1)框架消息(2)外在消息(3)内在消息。框架消息就是这样一种消息:“我是一条消息,你有本事就来解译我!”──理解框架消息就是确认需要一种解码机制。外在消息是消息中符号的模式及结构隐含地携带的信息,说明如何去解译内在信息──理解外在消息就是建造(或知道如何建造)能正确解译内在消息的编码机制。而内在消息,即预定要传送的消息。 我想尝试用我自己理解的话来分析一下这三层消息的话。首先框架消息就是这个消息本身不同于无意义物质的一个特征,比如说当我们看到地上的一块石头或者天上的一朵云,并不会觉得其中带有什么消息内容,但是我们看到一本书或者一张CD的时候,便能预想其中是有所内容的。但是从获取这第一层的框架消息的时候,智能便已经是或不可缺的了。说不定那一片云中已经含有天大的可贵的消息,但是我们对此一无所知。然后外在消息,往往是隐含着的。书中的例子是,即使在一张写着日文信息的纸上写着“这是用日文书写的”,也无法在外在消息的层面起到帮助人们明白解码机制。我对这条有一点点困惑。假设我们现在手上的信息是上面写着“10”的一张纸,从外表上我们可以看出这是一条由阿拉伯数字组成的信息。但是要得到真正的解码机制来明白其意义,必须还知道比如说这是十进制的还是二进制的。如果这张纸上同时还写着“二进制”这三个字的话,那么这三个字算是外在消息还是内在消息呢?对我来说,所谓的外在消息,就好像听音乐的时候,你可以听出来这是古典音乐、或者摇滚、或者乡村,然后用属于那类的模式去欣赏它。这一层面同样需要智能,我这里说的智能与其说是智力水平,还不如说是还要加上阅历和经验。 在这本书里,作者一直在拿巴赫的音乐做例子。我一直在想一个优秀的艺术作品,评价的标准到底是什么呢?不管是一本书、一幅画、一首歌或是一部电影,其存在的意义肯定都是其创造者想要通过这个作品传达一个或者一些信息。那么评价一部艺术作品的标准,是不是应该就是这个作品是否有效地把这个内在信息传达给接受者了呢?我觉得肯定不是的,理由有两条:信息传达的有效性与质量无关、有效性本身不能说明任何问题。比如一个作家为了宣扬反战而创作了一个与战争有关的故事,如果说是为了有效传递信息的话,那他干嘛还要写一本书,直接写两个字“反战”不就好了?再比如有这么一封信,里面充斥着小三对正宫的讽刺挖苦逼迫威胁,其想要传达的信息肯定是很有效地到达了对方那边,但是这封信肯定不是什么具有艺术意义的东西。 昨天读完这章《意义位于何处》之后,我恰巧看了一部电影《GANTZ: Perfect Answer》。主演是我最喜欢的两位日本男演员:二宫和也和松山ケンイチ,但是电影的故事情节莫名其妙到一个极致。电影的基本设定是这样的:存在着这么一个黑球,它把一些死去的人召唤回来让他们继续存活,但是他们必须按照黑球的要求去杀害某些黑球指定的外星人,想要逃脱黑球的控制,必须杀外星人得分到一定的水平。后来有一群外星人爆发了,来寻求复仇,然后这些被黑球召唤回来的人还不断维护黑球跟这些复仇的外星人作战。双方同时声称,自己是为了阻止黑球这个不合理的存在。这算什么啊?!这是暴力美学吗?但是剧中人物不断在祈求和平啊?这是最后意图说明和平的美好吗?那为什么要在一开始造出这么一个不合理的屠杀外星人的设定出来呢?然后我又想,创造者是不是想要把这个黑球比喻成现在现实的社会,的确就是会向人提出不合理的要求,但是人们必须在心怀不满的情况下继续按照这个要求做。那这部电影不是成了褒奖懦夫的作品了吗?于是,这部所谓“perfect answer”的电影,不管创作者想要传达什么样的信息,是我没有成功地接受到。 然后我又想,那是不是我的问题呢?我们经常会发现,面对同一个作品,不同的人会有不同的感悟、不一样的感悟。每个人的出发点可能都是不一样的,结合每个人自己个人的经验和看待问题的角度,所接受到的这个信息都是不一样的。我发觉其实这个问题跟第六章的问题是一样的──意义是一个艺术作品所固有的,还是在心灵或机器与一个艺术作品的相互作用中产生的?对一部艺术作品的理解,是不是必然地涉及到观赏者自身的背景?如果从这个角度来看的话,要感受到某样美好的东西,必须是你本身足够这个资格的,所以一个人是需要不断进步的。

打工仔买房记

这部日剧太好看了,我只想说这是我看过的最优秀的一部日剧! 改编自有川浩的同名小说《フリーター、家を買う。》,由二宮和也与香里奈分饰男女主角,这部日剧讲的是主人公武誠治的成长的故事。这么好看,我反而不知道怎么推荐才是最合适的。昨天说到“代入感”,一开始看这部剧的时候看到男主人公吊儿郎当一无是处的时候,我也的确很有代入感。使我感动的则是之后这位男主角的成长,以及他所遭遇到的种种经历。而这部剧里我最喜欢的人物不是二宫和也的角色,反而是香里奈饰演的真奈美,她从整个过程中也有成长。虽然她的成长没有男主人公看上去那样大起大落,但是我最喜欢她从头到尾都那么自尊(不确定我这个形容词用得恰当)。总之,对我而言,这是一部非常inspiring的剧集,在最近一段时间内它简直成了我自己正面对待工作的原动力。真心推荐。

J-Playlist 2010-11

专辑类 Mr.Children – Split the Difference 自从上一张专辑,我等Mr.Children的新歌已经等了很久了,可惜到现在才等来这么一张专辑。严格来说,这不是一张新歌专辑,也不算是精选集,应该算是纪录片的原声带或者是演唱会纪实专辑。在 旋律之外,我最喜欢Mr.Children的一点是他们的音乐真的可以感动人,有一种最质朴的感动。前一阵网络上很火的《老男孩》,主题歌抄的是大橋卓弥的《ありがとう》,情节内容抄的是Mr.Children的《くるみ》。这样都把一大片的人都感动哭了,Mr.Children原本的动人实力可见一斑。 http://www.verycd.com/topics/2863736/ 宇多田ヒカル – Utada The Best 一个歌手要暂别舞台,唱片公司怎能不趁此机会再最后打捞一笔。这个月连续听了两张宇多田ヒカル的精选集,我个人还是最喜欢她初期的一些歌。 http://www.verycd.com/topics/2862789/ 宇多田ヒカル – Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.2 这张单曲的精选要比上面那张精选好听,鉴于都是老歌我就不特别推荐哪一首了,反正宇多田ヒカル的演唱实力就摆在那边。 http://www.verycd.com/topics/2865887/ 平井堅 – Ken Hirai 15th Anniversary c/w Collection’95-’10“裏 歌バカ” 太可惜了,本月没有一张新歌专辑,都是老歌精选集来着。在这张精选集里我发现了一首以前没有注意过的但现在听来觉得很好听的歌,《一人じゃない》,算是推荐了。 http://www.verycd.com/topics/2863745/ 单曲类 ARASHI – 果てない空 这是二宫和也主演的本季的日剧《打工仔买房记》的片尾曲。同样是二狗子主役作品的歌曲,这首似乎没有两年前的《Beautiful days》华丽,但是这首还蛮符合他的这部新剧的风格的。另,这部《打工仔买房记》很好看,二狗子演技大爆发。 http://www.verycd.com/topics/2862962/ Crystal Kay – Journey ~君と二人で~ 还蛮好听的,Crystal Kay的歌就是R&B节奏感很强,很顺耳。 http://www.verycd.com/topics/2866342/ MONKEY MAJIK – ぬらりひょんの孫オープニングテーマ […]