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The Ferryman 2019.2.9 Bernard B. Jacobs Theatre |
2月9号是爱尔兰主题的，下午在外百老汇看都柏林三部曲的第一部讲的是爱尔兰独立战争背景的故事，晚上在百老汇看去年Laurence Olivier Award最佳话剧最佳导演最佳女主三料冠军，背景则是20世纪80年代的IRA。
男主是前IRA成员，离开IRA后和家人有一个特别温馨的大家庭，家里有老婆和7个孩子，还有叔叔阿姨，还有他的弟妹和侄子因为十年前也是参加IRA的弟弟失踪而一起生活。有一天，弟弟的死讯终于确凿地传来，IRA的老大则百般计谋要男主保证不复仇而且否认弟弟的死和IRA的关系。
人物实在是太多，第一幕基本是在交待人物关系。多子多孙的爱尔兰大家庭，一言不合就直接把餐桌搬开跳舞唱歌的，非常欢乐幸福的景象。但这背后却蕴藏着黑暗的历史和隐忍的畸恋。全剧的冲突其实都是围绕着IRA的存在。全家的老阿姨一直全心支持IRA，性格乖张易怒，是因为她从小就崇拜的哥哥为IRA捐躯；男主的弟弟年轻气盛时加入IRA，却失踪十年一去不复返；十几岁的小毛孩被招募加入IRA去放风暴力斗殴，口口声声地把discipline、courage、loyalty、justice放在一起，让人看得毛骨悚然；IRA的老大嘴上仁义道德但是不断利用身边的资源还暴力威胁神父出卖秘密，太邪恶了；男主以前就是IRA的，他的小孩刚出生的时候甚至扬言为了爱尔兰的自由可以烧死小孩，后来却变成暖男好爸爸。每个人都能演出一场戏。
80年代的IRA的角色，好像已经和都柏林三部曲里的IRA不怎么一样了。如果还是可以说IRA对于爱尔兰独立的追求还是一如既往没有改变的话，那么是什么让它变成了一个类似于黑帮组织甚至恐怖组织的存在了呢？难道只是人们看待它的角度？至少在老阿姨的视角里，她应该是经历过爱尔兰独立战争时期的IRA的，她眼中的IRA的光辉形象一直延续了下来。从外部看老阿姨的逻辑是，老阿姨的弟弟很可能只是想表现自己的勇敢而加入了一个暴力组织，但是老阿姨看中的是她弟弟（和他的勇敢），之后却转变成了她对暴力组织的看中——这种转包一层的情感变得合理化的步骤细思极恐。出于美好正面的缘由做一件龌龊低级的事情，结果这件龌龊低级的事情反而正大光明得被标榜起来，这很常见，但我们也经常没有意识到它的荒唐。
最后讲一下关于话剧标题的意思。剧中有提到，所谓的The Ferryman是灵魂的摆渡人，只有两种人白驹人拒绝服务，那就是“the unburied and liars”。从一开始的时候，我就感觉男主有一种John Proctor的感觉，家庭很幸福人很善良，内心深处有某种不可明状的渴望但是压抑着，最后他逼得走投无路了，承担了一切悲剧的后果。淳朴的好人活不下去了。