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Monthly Archives: October 2020

消失的世界

消失的世界 The Gone World 汤姆·斯威特里奇 Tom Sweterlitsch 张乐(译) 9787210114390 科幻的设定是时间穿越以及因此带来的平行宇宙。人类发现了一个时间穿越的方式,一般跨度为20年左右,然后他们不断穿越到未来去探索。每一个未来都是一个可能性的世界,而他们发现多次穿越往往都到了同一个世界的末日,在那个末日有一种分子侵入人体使得人们变得疯狂、然后倒吊着死掉。 开篇是女主到了世界的末日,自己好不容易被救回来却看见同一个自己死在了末日。然后女主在她生活的20世纪末和21世纪初之间来回穿梭,因为在20世纪末发生了一起惨绝人寰的灭门惨案,而女主想要通过未来可能世界里得到的信息来拯救失踪的灭门一家的少女。渐渐女主发现这一灭门惨案,以及未来一系列发生的恐怖事件都和女主自己所在的时间穿越队伍相关。 原来是其中一个穿越的队伍不小心把世界末日带回了现代,他们能够做到的就是把一切和这一事件相关的人全部杀光,包括不断从时空白洞里出现的自己的分身。最后女主成功从源头终结了这一切,视线一转回到了女主少女的时代。 读的时候觉得挺精彩的、挺紧凑、挺吸引人的,怎么被我情节一总结变得那么平凡。好看的地方在于,女主会在不同的可能性的未来世界里遇到同一个人,这些人的外貌体型可能没什么差别,但是命运道路选择又有天壤之别,而内心的渴求以及人与人之间的感觉却又似乎依存。还有就是这本来是一个很宏大的故事,作者已经非常努力把这个故事变得可控,尽可能的把故事的发展集中在现有的几个主人公身上,把故事发生的地点也集中在跨越时间和人物的同一个地方。 讲两个这本科幻小说的科幻的地方给我带来的思考。一个是,书里面设定说如果一个人穿越到了可能性的世界,一旦这个人自杀或者死掉,这个世界就瞬间灰飞烟灭或者说这个世界就消失了,活在这个世界上的人也消失了也没有什么欢乐痛苦了。所以知道这一点的特工们,要么就是对这个世界已经没有牵挂,反正要死要活自己真正的亲人还在过去的真实世界好端端的,然后为了达到目的这个世界上的人的死活已经无所谓了。这就变成了一个类似《盗梦空间》的世界,到底你在梦的哪一层,你不用为梦中的行径负责,但是哪一层才是梦境之外的真实的世界。 我的疑问是,为什么穿越的人死了,这个世界就消失了呢。故事里的情节是,A-B-C是三个顺时的时间点,有一支队伍从A到了C,发现C是恐怖的世界末日,然后带着世界末日回到了B,于是究竟要不要全体自杀来保全A。离开A就是引发平行世界我可以理解,所以只要不回到A就不会引发平行世界? 如果去未来的人死了,分身回来了会怎么样?如果去未来的人死了,未来世界不是应该已经消失了吗,哪来的分身?(女主的案例) 如果回来的人死了,带回来的东西还在呢?带回来的信息还在呢? 当然最后的结局也是开放式的,到底女主的少女时代是不是真实世界的开端和分叉点,如果是的话为什么小时候的情节又不一样了?那是不是说明开端和分叉点在更前面?那是不是说明后面女主那么多的冒险、以及拯救世界也都是没意义的,因为未来的世界都只是一个可能性,或者都已经消失了? 第二个点是自指和循环。故事里有一条线索是女主小时候有一个很要好的朋友死掉了,为了纪念她,女主在未来执行任务的时候用假名就用这个好友的名字。结果女主发现,敌对势力通过她的假名查到了她的好友,然后回到过去杀死了她的好友。这样的剧情设计挺科幻的甚至有点瘆人,但我一直蛮喜欢的。作者厉害的地方是,虽然他准备好了这样的自指和循环,但是他笔锋一转,就为这件事安上了另一种解释,情节一下子更自然了。 一瞬间,所有存在都显露出它们的形状、残酷的本质和可怕的嘲讽,我在童年时目睹的死亡竟与一个刚刚浮出水面的、更神秘宏大的命运暗暗契合。一瞬间,当我以为考特妮的死是因为我冒用了她的名字时,所有的悲喜都化为一项我无力看清的宏伟计划的组成部分,在这个循环往复的计划里,所有的行为和后果都有根有据。一瞬间,考特妮的死得到了解释,有了明确的原因。但这个瞬间过后,所有线索的碎片都解开了,没有意义、没有理由。因为考特妮只是死于偶然,只是因为一个个体对另一个个体的最平庸的恶意,没有什么阴谋。宇宙绝非善辈,也并不险恶。宇宙浩瀚无垠,对区区人类的欲望漠不关心。 据说曾执导过《第九区》的导演正在拍这本小说的电影版,我觉得可能改变成短一点的电视剧会把这个故事解释得更清楚一点吧。

2020意大利电影大师展

上个周末是西班牙电影大师展,这个周末是意大利的。这周有四位电影大师的作品,我只看了贝托鲁奇(Bernardo Bertolucci)和德西卡(Vittorio De Sica)两位的。都是讲的意大利战败后生活在底层的穷苦人们的窘迫生活。 周六是贝托鲁奇的两部。第一部是《死神》,是贝托鲁奇的处女作,就是从很多人物的角度去揭秘还原一起妓女谋杀案的真相。但是情节根本不连贯啊,这不是罗生门,而是支线人物自己的故事情节和谋杀案几乎都没什么关系。演员们长得挺好看,但是演技太浮夸了吧。配乐还非常欢快,有一种不知道在看什么片子的感觉。 第二部是当初促使我决定看这个影展的片子《蜘蛛的策略》,因为号称这部电影是根据博尔赫斯的小说改编的。电影的情节是一个长得和自己爸爸一模一样的儿子回到爸爸的家乡,爸爸当年被当作反法西斯英雄被整个小镇膜拜,但是爸爸当年说是被法西斯暗杀却至今未找到凶手。儿子在小镇和爸爸以前的朋友们和情人打交道,似乎揭露了真相。其间各种时间的情节穿越,一会讲爸爸的故事,一会讲儿子的故事。因为剧中一直强调爸爸儿子长得一模一样,所以只能通过衣着来判断到底在讲什么时候的事情。但是其他人物也全部是现在已经老了的人扮演,是什么意思呢。 毕竟有博尔赫斯打底吧,这部的情节比《死神》好很多,但是还有很多莫名其妙的地方,不知道是因为剪辑还是因为片源。巧不巧播放还出现了问题,好几次放到女主说“凶手就在这里”的时候黑屏了,后面黑屏还出现了好几次,最后电影还是放完了,主办方也很专业地迅速处理了(退票了)。 我不记得有读过和这个电影情节一样的博尔赫斯的小说,但是关于背叛啊英雄啊,博尔赫斯写的蛮多的。所以这部电影的梗也蛮好猜到的,有一点像《刀疤》。但是爸爸为什么背叛最后没说啊,什么样的背叛大家会愿意这么操作也没说啊。 电影的结尾是儿子要离开这个小镇回家了,在火车站等火车,然后不断听到广播播报火车晚点,最后儿子仔细一看火车的轨道杂草丛生。好像是一个很恐怖的结尾,但是这个调调和电影全程的故弄玄虚的基调一致,但是我又觉得这个和博尔赫斯的虚虚实实还是有微妙但是实质的高低区别的。 周日看的是德西卡的两部。上午的《偷自行车的人》我直到看了五分之四的地方还在想,为什么标题是这个,难道不是“被偷自行车的人”吗?因为情节就是要靠自行车才能找到工作,当了被褥去赎回当掉的自行车上班第一天就被偷掉了,然后男主带着儿子各种找都无果。直到最后的结果是男主自己成为了电影的标题,我觉得虽然现在看起来好像有点老套但还是蛮震撼的。 电影中的小男孩的演技碾压所有周六看的电影里的演员,而且我仔细一看这部电影还是最早的呢。但是这样的小孩太成熟了吧,反而有点讨人厌,可能真的是穷人的孩子早当家吧。有这个小孩在陪在爸爸身边找自行车,目睹爸爸从骑自行车到被偷到找到偷的全过程,是很有东西可以去思考的。但是我觉得男主最后的偷自行车和偷自行车是两件事情,因为男主是尝试了一切他可以做的事情之后实在走投无路去偷的,此时如果用什么道德规范去衡量他指责他、甚至把他的行径扩展到影响下一代什么的,是不合理不公平的。 下午的《米兰的奇迹》是穷人靠幻想对抗世界上天,这种片子越是轻松搞笑越是显得主人公们可怜。因为在现实生活中不可能得到的东西,在电影中还是必须通过魔法啊、幻想啊来得到。而且我觉得这部还缺少一份反思,如果底层人们得到了想要的东西,然后呢,怎么可能直接就上天了那么简单,更深层次的问题在哪里呢怎么解决呢?

The Eighth Detective

The Eighth Detective Alex Pavesi Emilia Fox (Narrator) B084GZY952 偶然看到一个豆友的年度总结看的推理小说排名,一下子就对这本提起了兴趣。网上只找到喜马拉雅上面有有声书,而且还是一周前刚刚上传的新鲜货。但是我听的到底全不全啊,怎么最后戛然而止了,好像没有完全解决啊。也可能是我听的太不用心了,因为我并没觉得里面的推理故事有多么吸引人。 这本书的结构是外面有一个大框,是一个编辑去采访一个作者/数学教授,这个作者很多年前写过一系列的推理小说,整个大背景是多年前还有一起大案子。然后这本书就是一篇作者写的推理小说,然后是一段编辑和作者的访谈,会谈到作者关于推理小说的理论,然后编辑会提出关于刚刚那篇小说的矛盾之处。然后按照我在网上看到的评论说是最后一个故事完美解决了一切前面七个故事的矛盾,还有升华,但是我就是没看出来啊。 书中的作者的理论是,可以把小说中的人物分为四种身份,分别是嫌疑犯、死者、侦探和凶手。嫌疑犯的人数最小为2,死者的人数最小为1,凶手的人数最少为1。凶手必然是嫌疑犯的子集。还有就是“The story is qualified as a murder mystery if the reader can sort its characters into these four sets and crucially the set of killers is identified in the text after the other three sets have been completed.” 把这套数学公式用上以后,这7个故事的构造看上去一下子好像高级很多。下面直接引用豆友木海的作图,真的其实只要看了这位豆友的这篇书评,不看这本书也不遗憾了。

Old Vic: In Camera 2020

今天连着看了三部The Old Vic在疫情期间线上播出的话剧。剧院虽然关门了,但是在这个没有一个观众的剧院里面、用最基础的舞台布景灯光、演员不带服装造型的演出,现场直播给观众观赏,这种戏剧存活继续的方式还挺不错的。但是这样的话剧的本子有一定的局限性,那就是人物不能很多、布景不能很丰富,主要还是靠演员们在舞台上说说说。 Lungs 第一部是Claire Foy和Matt Smith演的两口子的吵架剧。先是争论讨论要不要孩子为什么要孩子怎么要孩子凭什么要孩子,后面情节反转渣男两次正向反向出轨,孩子意外来临,之后时光飞逝直接到人生的尽头。 一开始的情节还是蛮清新的,是比较典型的欧美年轻人在思考家庭和人生道路的一些思路。他们对这个世界、对自己、对生活是有要求的,同时也是(至少是想要)自律的。故事中还特意体现出来男女双方的反差,一个是高学历的女博士,一个是混演艺圈的渣男,但是他们对于爱情和生活的追求却又是有质量的。我能感到的是,年轻人的吵架看起来人生还是有希望的,能够在做父母之前对自己是否值得做父母进行思考的父母应该差不到哪里去吧。剧中提到的多条关于判断自己是不是一个好人的标准,拿到现实生活中看来,至少在中国似乎已经可以给绝大数人建立生育门槛了。但是渣的本性并不受智商文明的限制,这两位随即成为了最普通的家庭,前面那么多思考和挣扎全都白费了。 比较奇妙的点是,虽然是在同一个舞台上表演,整个直播用的是两个分屏分别拍摄两位主角,而两位主角虽然一直是在演对手戏,但是全程并没有在同一个位置上对话接触,要是他们各自在家通过zoom演也好像没有什么很大的差别。 Tag: Duncan Macmillan, Matthew Warchus, Claire Foy, Matt Smith, Three Kings 第二部是一部新剧首演。故事讲的是男主回忆自己小时候为数不多的和离家出走的父亲的交流,以及之后在父亲死后他去处理一些事后。标题“three kings”是剧中的父亲给男主出的一道题目,有三个并排的硬币,第一个硬币可以触碰可以移动,第二个硬币可以触碰不可以移动,第三个硬币不可以触碰可以移动,现在要把第一个硬币移动到第二个和第三个硬币之间。说是如果男主解开了这道题目就会再回来见他,结果几年后男主解开了,兴奋地打电话给父亲,接下来却什么也发生。 (反白一下答案) 按住第二个硬币,用第一个硬币去敲第二个硬币把动力传给第三个硬币。 Andrew Scott的个人独秀,不禁会让人想到他演的《Sea Wall》,这里不是遗失的妻子而是遗失的父亲。这个故事的主旨其实是蛮吸引我的,从爱尔兰离家出走到欧洲各地又落脚西班牙的没良心的父亲,作为儿子如何去和这样的父亲或者说这样的父亲的记忆相处,如何去和父亲留下的那些人那些事相处,简直可以请托宾写一篇文章了。但是我觉得稍微不是很满意的地方是男主的主动性有点太强了,为了那么陌生的父亲费尽心力。而且“three kings”这个小把戏的隐喻有点刻意和牵强。 Tag: Stephen Beresford, Matthew Warchus, Andrew Scott, Faith Healer 前面两部都蛮短的,第三部超级长,真的有点看不下去。一共有四幕,每一幕都是一个角色在那里不断地一个人在讲话,好像有一点像《Talking Heads》。从标题可以看出来,这是一部在讨论人与信仰迷信以致于与自我之间的关系。但是具体的情节,全程看的我都不知道在看什么,我就不多做评论了。 Tag: Brian Friel, Michael Sheen, Indira Varma, David Threlfall,

The Interdependency

The Collapsing Empire The Consuming Fire The Last Emperox John Scalzi Wil Wheaton (Narrator) 最近连着听了John Scalzi的近作,The Interdependency三部曲。 故事的背景是未来的世界没有发明超光速的宇宙飞船,但是发现自然宇宙中存在一种类似于虫洞但是在其中穿梭还是需要很长时间的通道flow。于是整个宇宙通过这些flow形成了一个巨大的帝国,叫做Interdependency。因为宇宙超级大,适合人类居住的星球并不多,所以这些星球相隔很远只能通过flow穿梭,而且绝大多数的地方都是人造的居住环境。各条flow最集中最交叉的地方就是帝国的首都星球Hub,最边缘的那个星球叫做End反倒是为数极少的人们依旧在星球表面生存的地方。 然后有一天,End上的一个贵族科学家Marce发现flow正在消亡,于是这个科学家就赶到Hub去告知Emperox(无性别要求的帝王)。那里Marce结实了在End做生意的另一个贵族Kiva,是一个彪悍的女商人,Kiva带Marce逃离了正在政变的End到达了Hub。Hub正面临着帝王的交接,Cardenia就是下一个帝王。初来乍到的Cardenia成为了新的帝王后,却面临以Nadashe为首的另一个贵族家族的各种反叛篡权。 Marce到了Hub,和帝王成了一对,一直在坚持用科学的方法来寻找flow崩塌后的人类生存方法。他去到附近的星球寻找过往经验,结识了一个古代帝王死后的数据化的人格。然后他提出来,有可能通过科技不是把人们装在宇宙飞船里通过flow运往End,而是把整个居住环境放进flow里。 帝王Cardenia上位后,发现有一个memory room,里面有所有历任帝王的记忆以供现任帝王读取、聊天。初任帝王告诉Cardenia其实整个帝国是建立在初任帝国对于Interdependency的预言谎言上的。Cardenia决定也用一个预言来稳定局势。 Nadashe醉心夺权,其实并不在意flow崩塌小时以后各个星球的老百姓的生死,她暗杀Cardenia,又唆使其他贵族遗弃各自的臣民簇拥她上位,然后可以一起去生存几率最大的End,因为那个时候End也已经被她家族的人篡权控制。Nadashe登位典礼上,Cardenia作为memory room里存留的记忆人格出现揭露了Nadashe的一切真相,并最后把帝王位传给了Kiva。她们联合起来致力于帮助所有老百姓可以从flow的消失中生存下来。 听完三本书还挺快的,但其实也花了二十个小时左右吧。听的时候觉得情节蛮简单的,没想到写下来还是写了不少,而且我还省略了蛮多东西的。真的是当故事来听的,要是是认真把三本书买回来读的话,我可能觉得更亏吧。 总体来说,有点失望,情节比较局限在各个贵族家庭和帝王政治里面。关于flow和flow崩塌后的探讨的情节在第一本里铺垫了很多,本以为后面会有一些比较出人意料的反转和发展,结果并没有。还有,把整个居住环境放进flow的意义是什么呢?关键不是在于用不上flow,居住环境没办法自给自足吗?放进flow就可以了? End在后面两本书里面几乎没有出现,我还蛮期待End上的故事情节呢,感觉有点像第二基地啥的设定,本可以玩出来很多东西的吧。这个是不是作者按照读者反应连载的作品啊,因为好不容易稍微写到End的有一章,接下来马上就转移舞台了,后面也没有相对应的。好像整个的章节情节的布局有点奇怪。最后一本到了很后面也没有什么实质的在解决主要矛盾问题的情节,而是在最后两章有一种匆匆结尾整个三部曲的感觉。是不是这个三部曲根本就是另一个大部头的前传啊? 这个系列的有声书我是紧接着《A Memory Called Empire》听的,没想到关于帝国、帝国消亡、记忆提取保存的这几个设定那么类似。 我心目中的作者标志性的写作特色,一个是比较高级宏大的眼界,一个是比较幽默逗趣的笔法,在这本里感觉用力有点过度全部把宝押在了人物的描述上面。Kiva这个人物,主角光环特别大,还一直活到最后成为了帝王。我实在是喜欢不起来啊,不能因为她是一个女的,就可以把以前科幻小说里的刻板印象的直男男主的性格全部加在她身上啊。 另,两个女主的名字Cardenia和Nadashe我老是会记混掉,因为我老是会觉得她们是Kardashian。

2020西班牙电影大师展

最近上海的主题电影展非常丰富,算是疫情后的井喷了吧。这个周末看了今年的西班牙电影大师展,离去年的西班牙电影展好像很近又很远,翻了一下上次没写任何观后,以后还是要稍微勤劳一点记一下,否则我真的白看了。顺带讲一句,现在影展搞的越来越成熟了,海报和周边弄的也非常好看。但是为什么电影票跟上连一个电影的片名都没有。 周六连续看了Carlos Saura的弗拉明戈三部曲,分别是《血婚》、《卡门》和《爱情魔术师》。从电影和舞蹈的融合这个角度来看,三部曲简直是在开倒车啊。单纯说好看的话,那肯定是我最偏爱《卡门》。 第一部最简约,都让人分不清哪些是演的哪些是纪录片的部分。第一部的舞蹈的戏最完整,还特意说了从现在开始是没有间断的舞蹈的表演,然后舞蹈结束了电影也就结束了。让人非常好奇,这样的意义是什么呢,为什么还要拍排练的部分,从呈现的方面有很多令人思索的地方。 第二部的故事是双规同步很好猜。外层的情节是导演潜规则女演员有点恶心,但是一看到女演员其实是卡门,还挺解气的。这一部最厉害的地方是电影中的戏里戏外边界的模糊,好像是一言不合就尬舞,然后又发觉原来好像只是在排练戏里的舞蹈。我发现是戏里戏外可以通过两个线索知道,一个是演员的演技(戏里的演员的演技都非常拙劣浮夸),另一个是戏的边界可以看结束的时候大家的反应。然而电影的最后一幕大家都没反应,所以最外面也是戏(?)。 第三部接近音乐剧/舞剧了。从一开始的镜头告诉观众一切都发生在摄影棚里,直接把故事的背景放在了精心装置的舞台之上。但是情节和节奏都不咋地。弗朗明戈民族艺术是很厉害的感觉、很接地气。 周日看了Luis Buñuel的一部《被遗忘的人们》,是一部很正的由墨西哥真实事件改编的讲述底层贫民窟的故事。真的很正,也不煽情,也不正能量也不负能量。看了心情不会好,电影一开始的时候就告诫观众了。相比这种电影,我还是想多看两部这位导演类似《资产阶级的审慎魅力》的作品。

博尔赫斯全集:永恒史

永恒史 豪尔赫·路易斯·博尔赫斯 Jorge Luis Borges 刘京胜/屠孟超(译) 9787532768196 又是一本给我看就是在浪费一本书的博尔赫斯的书呢,因为我看不懂啊。以这本书的标题来看,主要是在讨论一些关于永恒的话题,时间上的,或者是轮回/对置等等。另外还私夹了两篇无关的关于别的书的翻译和内容的注评。 主要还是感觉这是博尔赫斯的读书笔记,总结别人的一些哲学的想法,反驳或者同意或者提出自己的想法。对我来说觉得很奇妙的是,他的想法落在笔下之后却好像变成了一种文学上的不需要严谨论证的东西。 我脑海中的哲学的发展,从严谨的论证,到宗教式的发散性,再到物理和逻辑定义哲学一路走来,好像有一种虚虚实实横跨两极领域转圈的样子。而这种曲折的走法,倒也正好和博尔赫斯写的东西的感觉一样,原本好像是一种科学的论述可以变成很玄幻飘忽的意念。重点不在于论证本身,而在于这个意念的存在,可以引发更多的想法。 最后总结一下这一特殊时期读博尔赫斯,差不多正好为期一个月,读了9本博尔赫斯全集里的册子。以后有机缘巧合再继续吧。

哀伤的墙

哀伤的墙 L’attentat 雅斯米纳·卡黛哈 Yasmina Khadra 缪咏华(译) 9787542655912 故事的背景是巴以冲突,已经入了以色列籍的阿拉伯裔男主是一个成功但低调的医生和妻子一起美满地生活在特拉维夫。有一天,突然发生了一起自杀式爆炸,死伤很多无辜的人。经过调查,自杀式爆炸的始作俑者就是男主的妻子。男主感到非常惊讶、无法接受,然后他自己默默调查背后的线索。顺着线索来到了好几个地方,被普通的阿拉伯平民当作英雄的丈夫尊敬,又被恐怖组织监禁怕他招来以色列的势力。最后他发现他的妻子完全是出于自己个人的信仰决定去自杀爆炸,男主也死于另一场爆炸。 情节并不是很复杂,却从小处抓到了最关键的民族矛盾/恐怖袭击的点。最让人觉得吃惊的是,巴以冲突爆炸袭击如此频繁的同时,世界依然运作如常,甚至以色列、特拉维夫依然运作如常,好像这些袭击都只是偶发的无关的背景。 爸爸常对我说:“如果有人告诉你,世上有一种交响乐,比你血液里的生命更伟大,那他一定是在骗你。说这种话的人想要夺走你最宝贵的资产,那就是善用生命每一刻的权利。如果你一开始就明白‘最恶毒的敌人就是想在你心里播下仇恨种子的人’这个道理,那么幸福距离你就不远了。你只要伸出手就可以获得幸福。还有,一定要记住:没有任何东西,绝对没有任何东西的价值胜过生命。还有,你的生命价值和别人的生命价值是相同的。” 上面这段话好像很有道理,但似乎又不是这个故事的重点。回到故事的中心,男主觉得很难接受这一现实,难以接受的点到底是什么?是他的妻子愿意牺牲自己的生命去追求信仰?还是他的妻子会被恐怖组织操控?还是他的妻子自主选择为了信仰去伤害无辜的人?还是他根本不了解他的妻子真正的想法?一开始的时候,他一直默认觉得这一切都是恐怖组织给他的妻子洗脑的结果,结果发现这一切都是他的妻子自己的选择,旁边的人想劝想拉都拉不住,此时男主的世界才是真正的崩塌。

A Memory Called Empire

A Memory Called Empire Arkady Martine Amy Landon (Narrator) 9781250318954 延续国庆读星云的好习惯,今年星云奖的得主是这位Arkady Martine的出道作品《A Memory Called Empire》,是Teixcalaan系列的第一本。读之前我挺怕踩雷的,因为看到这个标题和书的封面,感觉是设定很厚重的历史小说一样。读了以后还蛮喜欢的,一方面是它的情节很紧凑,把一个发生时间段很短的一个事情讲的比较完整,另一方面是它的切入点很小,只要跟着女主一点一点推进就好,不用担心不知道很多复杂的设定看不懂。 (下面有防痴呆的剧透,当心。) 故事的背景是Teixcalaan是超级强大的一个帝国,这个帝国就是一个超级城市,文化悠久灿烂,由年老的帝国国王统治。女主Mahit是来自边远宇航站Lsel(但是是独立的政权国家)的大使,到了帝国她得知前任大使离奇去世,然后自己被卷入了一场帝国大政治的血雨腥风之中。 本书最重要的科幻的点,除了帝国的设定之外,是一种叫做imago的东西。这是Lsel特有的科技,可以把一个人的记忆植入另一个人脑中,常被用于同一职位继任的过程中。Mahit在赴任时也被植入了前任大使Yskandr的记忆imago,但是因为Yskandr突然去世,imago只被同步到15年前的记忆。 到了帝国,Mahit遇到了很多人,包括被委派给她的联络人Three Seagrass以及她的好友Twelve Azalea,和前任大使关系非同一般的贵族Nineteen Adze以及国王Six Direction。对,这个帝国的居民的名字都是由一个不含意义的数字和一种花草相关的名字组成的。 总结一下发生在帝国的冲突。第一个是帝国要扩张,马上打算侵略女主的祖国Lsel。第二个是国王相当永世皇帝,他已经克隆了一个小孩,但是小孩还很小,国王自己身体快不行了。于是国王和前任大使Yskandr达成一个潜在的协议,就是为了使Lsel免于被侵略,Yskandr把imago的科技教给国王,让国王把自己的记忆植入克隆小孩脑中。但是这个交易还没来得及实现,Yskandr就被想要阻止的人杀死了。所以还有第三个冲突,有人对国王不满意,内政政变/恐怖袭击。 这一切被Mahit一一洞察,于是她向国王传递了一个信息,希望可以借此机会一下子解决这些冲突。那就是从边远的Lsel得到的信息,有外部的外星人来侵略包括Lsel和帝国的危险。同时,Mahit坚定地拒绝了国王想要imago植入的要求。最后,国王自杀,由此平定了三个冲突。 (剧透结束,以下可以放心。) 先说说这个imago的东西。我本来以为这个imago可以玩出来更多的东西,结果它的戏码倒不是很多。出来没多久就坏掉了,然后到了最后四分之一的时候突然大加码,同时注入同一个人的不同时期的imago在女主身上,终于可以用了。 我觉得比较好奇的地方是,好像使用imago出现的矛盾和冲突并没有很多。Mahit和Yskandar相处非常融洽,两个不同时期的Yskandr相处也非常融洽。那万一继承的imago是坏人怎么办,目的不一样怎么办?继承者可以完全掌握控制权,把imago只是当成一段记忆的信息存储而不是一个有想法的存在吗?如果继承者可以这么玩的话,那记忆的那个人可以说谎吗?我非常期待可以在续集里面,把这些科幻的梗玩起来。 另外,小说里也提到了imago的哲学意义,到底怎样算是一个人。载有一切记忆、思维逻辑、甚至个性的imago是不是一个人的传承,从实务的角度来看似乎问题不大,从情感的角度来看,imago记忆的人的爱人是不是还是继承人的爱人,爱imago记忆的人是不是还爱继承人? 第一次看到帝国国王想要获取imago把自己输入自己克隆人脑中的情节的时候,我也有一种生理上的反感。但是仔细一想,既然连任大使可以使用imago,为啥国王不可以呢?让我觉得反感的点并不是下一代保有上一代的记忆,而是想要一直独裁下去的权力熏心的贪婪。 再结合具体情节来看,前任大使“trade imago machines for station’s freedom”,这种做法是保全自己国家,从某种程度上来说,似乎是不可避霾呢的,作为无助的被欺负的小国,科技/资源好像迟早是要上交的,为何不主动拿来当作筹码换取更多一些的东西呢?那问题就变成了不对的地方是如何使用科技,而不是使用科技本身。如果是一个爱好和平的国王,如此使用是否就被justified了呢? 说到帝国,小说从女主Mahit只身一人来到帝国的视角出发,不禁让人奇怪,为啥派遣大使只能一个人的,小国入驻大国也太惨了吧。这个帝国有点像雷切帝国了,其实实质是大国小国外交/侵略扩张,连国王的设定也是独裁者分身计划。 强大的帝国还有一个先进的地方就是智能化的管理,有一个叫做sunlit的警察组织在管理着这个帝国,但是却没人知道背后的逻辑究竟是什么。大家只知道sunlit存在的意义是为帝国服务,而这个帝国是根据AI来运行的,而AI的规则的设定其实是那些部长。读到这里的时候,为突然意识到,所谓的AI的算法,看似好像是很中立的科技,但是最终还是最底层的算法规则决定了一切,算法规则其实就是法律。区别在于法律的制定似乎还能摸得着一些头绪,制定法律的是实体,而算法规则是隐藏的、可在无形中变化的。 另一个让我觉得惊讶的地方是,都那么先进的文明了,帝国的信件系统超级落后,真的是留存于纸质邮递的感觉。但是作者似乎却是故意这么设计,这可能与她对拜占庭文化方面的研究也有关系。帝国的语言、文字、诗歌是最厉害的文化遗产,甚至也是女主一直在强调很向往的。 书里一直强调女主是野人,帝国有多文明,但是做出来的事情却似乎正相反,为什么呢?是不是作者从弱者的角度出发,再赋予弱者主角光环,是一种对弱者的同情补偿? 小说中还有一些类似间谍小说的香艳的情节(前任大使同时勾引/爱上女贵族和男国王什么的),但是没有具体直接写出来,还算比较克制高级。还有就是现在没有就得不了奖的女主lgbt情节,说实话前面为都没有注意到,直到最后四分之一的地方开始慢慢露骨地讲出来我才发现。但是接着我转念一想,如果女主不是女同的设定的话,故事里的派遣的男大使直接和接待方的女联络人好上,反而好像有种恶心的感觉。还有就是最后的结果,男的全部死光了。

本日优惠日

本日优惠日 朱川湊人 丁丁虫(译) 老柯(读) 9787532942084 我对朱川湊人的印象特别好的起源是他的《水银虫》,觉得他的小说突破了现实可以又科幻又恐怖又温情。但是这本我却不怎么喜欢的起来,主要原因是不管是书的封面还是介绍语都一定要把朱川湊人以及他的作品和《世界奇妙物语》超级紧密联系在一起。我并不是不喜欢《世界奇妙物语》,我只是觉得改编成电视剧的故事的重点更偏向吸引观众眼球,明明可能是一个本质很好的故事,仅仅因为它被定义为《世界奇妙物语》的故事原作反而让我失去了一些兴趣。 这本里面包含了五个故事。同名的《本日优惠日》是最长的,讲的是世界上每一个人都有一个一辈子的幸运日,一个平凡人意外得知了自己的幸运日,接下来发生了一系列的奇妙的故事。这个故事还能再《世界奇妙物语》一点吗?《东京幸福俱乐部》讲的是有这么一个俱乐部,比赛收集和案件相关的物品和证据,然后感受到自我平安的幸福。这个故事的结尾我好像没听明白,为什么俱乐部突然就消失了呢?《青空怪谈》里有一个妖怪,和房子的租客很好,和来采访的灵异人士开玩笑。《气势入门》里面的小男孩通过钓虾学会了坚持面对迎接挑战的道理。《蓝色岸边》里的女生自杀后到渡船,得知了自己本可能的人生,决定回去。说实话,最后三篇都蛮短的,故事有点水。

博尔赫斯全集:讨论集

讨论集 豪尔赫·路易斯·博尔赫斯 Jorge Luis Borges 徐鹤林/王永年(译) 9787532768295 这本是一本非虚构类的集子,里面主要是一些算是书评、影评的杂文吧,感觉更像是博尔赫斯的博文。首先我必须承认这本我读的不是很认真,不是因为不需要我不用心的读,正相反是因为我觉得很难读懂,主要是因为探讨的主题过于高深(而且有时代感)。博尔赫斯为了讲关于某一个人的一个观点,随口就抛出了其他六七八个的相关的观点,然后分析其中的相同点和不同点。我根本看不懂啊,只能比较机械地往下读。 再比如有一篇是在探讨《荷马作品的译文》,本来就是在讲不同的人翻译荷马史诗不同的译法,那些微妙的处理几乎是在传达不同的含义。但是这篇文章在收录到中译版的时候,我觉得它的存在就蛮讽刺的,本来已经是各种翻译版本,还要再全部翻译成为中文,然后试图从中文的文本去看译文对原文处理的不同。 虽然没怎么读懂,还是有一些些的收获。当年在读GEB的时候,侯世达在讲哥德尔、埃舍尔、巴赫分别在逻辑、绘画、音乐三个领域做了同一件事情就是递归,我那时就在想如果说有人在小说上也在讲递归的话那就是博尔赫斯。果然在这本《讨论集》里面博尔赫斯就在讨论很多这种悖论的东西。不止一篇在讲之诺的乌龟的悖论的解释和解答,还在讲罗素悖论的时候自己创造了一个悖论。 在苏门答腊,有人想学猜谜。主考的巫师问他是通过考试呢还是不通过考试,应试人回答说不通过……因为他已经预见到了无穷无尽的循环往复。 评注几则 这本我说很像博客博文的册子里,还有不少关于博尔赫斯自己读到的书和看的电影的感想,可以让我像是迷弟一样想要去读博尔赫斯读过的书、看博尔赫斯看过的电影。电影方面有点难,一是因为那些电影都比较老了,二是因为就算是博尔赫斯看过的电影他的评价似乎都不怎么高,除了有一部德国电影《卡拉马佐夫凶手》评价不错现在却也找不到片源。书的方面,我记下了一个人名格鲁萨克,貌似博尔赫斯看了超多他的书。光是格鲁萨克对应的原名我就找了好一会,原来是Paul Groussac,然后发现貌似中国没有翻译引进过这个人的任何一本书。