Life, the Universe and Everything Douglas Adams Martin Freeman (narrator) 第三本我听完一遍觉得都没理解故事在讲什么，可能是因为这一本大部分已经超越了电影或者连续剧的范畴，所以在没有一个既定已知的范畴之下听故事的时候，在段落与段落的跳转的地方我经常会晃神。比如说DNA经常会在A场景和B场景之间穿插一段Guide里面的注释、或者是引申出去的一则评论，然后我就突然有点分不清楚到底B场景是不是和A场景相连接的，B场景突然出现一个人物我怎么一点也想不起来ta到底是不是从A场景过来的之类的。于是接着我又听了第二遍，DNA的书哪里听得仔细认真一点，哪里就有收获。 SEP = somebody else’s problem 这是一个思维上的“盲点”，但是如果你真的很想看到它的话，可以试着上串下跳挤眉弄眼。 Bistromathic Drive Bistromathics itself is simply a revolutionary new way of understanding the behaviour of numbers. Just as Albert Einstein’s general relativity theory observed that space was not an absolute but depended on the observer’s movement in space, […]
斩首之邀 Invitation to a Beheading 弗拉基米尔·纳博科夫 Vladimir Nabokov 陈安全（译） 9787532738649 讲的是男主被判死刑关入监狱，却一直不被告知行刑日期，然后身边不断遇到各种稀奇古怪的人、发生各种稀奇古怪的事情。 我几乎是快进式读完这本小说的，因为故事的情节和人物的心理描写让我有点看不下去。我自以为大概理解作者的写作意图。比如说这本书从头到尾没有交待主人公为什么被判死刑，我觉得是因为仅有如此淡化甚至忽略死刑的具体原因，才可能把这一个主人公的心态和遭遇复制到所有人的身上，这时的主人公就不是某一特定情节之下的个案了，而是可能代表所有人的普遍适用的个体。对于那些很奇怪却一直在主人公身边游走的人物，我的理解是作者好像就在做科学实验。第一步是要找研究的对象，去掉这个对象的一切特殊性，成为一个普普通通可以复制应用的对方。第二步，就是针对这个对象加入各种各样的元素，就好像用各种参数来做控制变量一样。而这些新加入的来看个体的反应的元素则必须足够纯粹，纯粹到ta的特性突出到极致，一旦如此这些被作为元素加入的人物必然是很荒诞的，因为现实生活中并不存在仅仅拥有极致特性的人。如此的科学实验设计好了，那么结果是什么，则是通过主人公不断地表达心理活动和对外部的反应来体现出来。但是有意思的是，虽然这些元素是一步一步控制着加入的，但是主人公的反应却是混杂在一起的。因为除了对实时的外部的反应之外，主人公经常还会提起过往的记忆、对世界的看法以及近乎神经失常的自我对话，一切看似可以通过科学实验来找到答案的东西还是相当混乱，唯一可以传达出来给到读者的是一种感觉。
今年五月份的戏剧活动好多，除了重头戏静安现代戏剧谷以外，还有这个仅在黄浦剧场举办的城市戏剧节。毕竟只是在一个剧场里演的，剧目也不是很多，选了几个看，不是很好看。 海达高布乐 Hedda Gabler 2018.5.11 上海黄浦剧场 易普生的名作，讲的是傲娇的女主周旋于家庭和情人、梦想与现实之间，最终自尽。 我没有想到原来是这么狗血的剧情，不像是经典的很正派的话剧。除此之外，这次日本剧团的演出还增加了很多新的点子。比如说出场的人物从头到尾一直在舞台上，让人有点分不清哪些人是在现行场景之下的哪些人是在场景外候场的。再加上因为是全日文对话，我必须一直盯着字幕，更有点分不清到底是谁在讲话，于是分不清到底谁在这个场景之中。全部人一直在场上，也没什么布景的变化的另一个问题是，把这部剧的时空转换弄得非常混乱，我花了很久才意识到原来是倒叙来着，第一幕只不过把后面一个小高潮提前演出来。还有就是旁白的转换，有的时候有一个人物会担任旁白，一边描述某个人物的动作，而那个人物一边把这个动作做出来。这还算可以接受，但是有的时候这个旁白的担任者会突然很莫名地变成另一个人，甚至可能是做动作的这个人自己。太奇怪了，也无法理解这样做的意义是什么。 女主还在一直反复吟唱一首主题曲，貌似是小林武史给《后会无期》写的主题曲的日文版，我也不懂寓意何为。 关于剧情，我可以理解这是一个对自己对别人要求都很高的女主，对人生也很有追求。要求高、有追求本来都是好事，但是有这样的好的意识就自我感觉很良好而对别人很刻薄，我个人蛮讨厌这样的人的。另外，我没看懂的地方是，为什么女主那么在意情人自杀的时候是打在下腹还是胸口，这有什么区别吗？ 遇见弗尔德 Meet Fred 2018.5.26 上海黄浦剧场 由三个玩偶师操控/配音的玩偶经历自己的故事，有关工作、爱情和各种人生的际遇。很真实，因为这个名叫Fred的玩偶遇到的是各种不如意和困惑，和真实的人类的生活一样。因为这个玩偶和大多数的人类一样，是一个废柴，具有完美的可替代性，他的人生也一样从来不是选择（或者以为人生是选择是太天真）。 这么来看的话，这个剧并不是一个喜剧，但是它有蛮多好笑的地方。首先，在于Fred的性格（讲话口气），太像Arthur Dent了。对于这样的性格的人，好像连他对世界、生活的抱怨都显得并不那么严肃和严重，他可以通过对人生无奈的嘲讽来转移负能量的话，对于观众来说看剧的负担也没那么重了。那么出路是什么的，对于Fred来说，是存在在这个玩偶剧场之外的外面的真实世界？还是只是最后在被放入盒子之前那么一刻可以成为宇航员的幻想？ 此剧由来自卡迪夫的玩偶剧团Hijinx演出，2年前在Edinburgh Fringe Festival首演。表演形式，让我想到了之前在乌镇看的让人昏昏欲睡的《堂吉诃德》，但是好玩多了。 雅各比和雷弹头 2018.6.9 上海黄浦剧场 一个人自导自演所有角色的讲一个故事，决裂的两个好朋友，一个街头偶遇女人和猫结婚分手，另一个变身成猫去和他的朋友团聚。故事讲了两遍，一遍从雅各比的角度，第二遍从变成猫的雷弹头的角度。 算是有点小心思，舞台灯光的设计也不错，演员一个人也能把整个场子弄得不那么冷清。原著貌似是以色列很厉害的戏剧大师Hanoch Levin，现在的演出是全中文版本的，我有点分不清到底是本土化的问题还是原著的问题，我感觉实在太low了。笑话都是很俗的带点颜色的，表达的方式也是很低俗的，而且相当的（中国）北方味。接受不能。
柏林苍穹下 Der Himmel über Berlin 2018.6.1 天山电影院 默默守望人类的天使，其中一个决定化身为凡人。这个故事这么总结，怎么好像织女下凡之类的故事，其实这个讲西方的天使下凡的电影更加鸡汤。 电影里一直在强调小孩的特别之处，可以看到天使，对于人生的初始却精准的领悟和认识。还说到天使的存在，早有天使化为人类，过得非常幸福值得。还有天使二号面壁思过的画面，简直人类沙文主义了（只不过不是针对外星人而是针对天使），算是对人性的自信，非常可笑。 看得出导演文德斯是非常理想化的正面能量的，我也差一点就喝下这口鸡汤了，但是对我来说还是少了一些说服力。 电影的特色是充满了诗一样的语言，大段大段的累积，随便总有几句话可以戳中不同观众的点。诗的内容是真实的，大多是忧郁的、痛苦的，但是导演给我们的印象却是沉浸在这样的诗化的痛苦之中是幸福的，我不能苟同。 同是德国电影大师的作品，巧到这部电影的主演男一天使就是演赫尔佐格的吸血鬼电影的吸血鬼二号，而且女主也是超美的。以前一直看到这个海报，我不知道是这部电影了，一度一直以为是9。 德州巴黎 Paris, Texas 2018.6.2 天山电影院 这个故事讲得节奏太慢太长，比方里面的家庭录像有必要一分不拉全程播放吗？ 这部电影也相当的文德斯，因为我可以想象导演想要传达的是一个中年男子的人生救赎的故事，成功且温馨。但是我对这个男主意见太大了，我觉得他简直有病。他以为自己是可以操控一切的上帝安排好家里人自己就可以远走高飞去寻找适合自己的德州巴黎的生活了？他凭什么两次甩手离开？追求内心的事情只能做一次，第二次就是狼来了，把一切的credit都拿走还制造二次伤害。再说那个孩子真的是孩子吗？自己决定要跟着爸爸走，照顾爸爸，安慰妈妈，确定这不是一个很事故的社会人吗？ 皮娜 Pina 2018.6.3 天山电影院 本来连着两天两看两部文德斯最有名的电影都不喜欢已经放弃了，没想到这部纪录片反倒有惊喜让我喜欢。结合了舞团成员们对皮娜的追忆和舞蹈的重现，是一部难得的值得用3D看的电影。因为里面有很多很长的舞台上、室外的舞蹈的镜头，很好看。感觉到一部电影里面看到了皮娜的各种舞剧的精华部分，太值了！虽然我对现代舞的理解还是一知半解，但是至少视觉上是舒服的。感觉皮娜真的很厉害，是一个天才舞者。在室外拍摄的部分也很赞，吊顶电车、玻璃房、野外的大自然也都让人觉得很想拜访。 但是我受不了每个成员都很鸡汤式地怀念皮娜的一个点/一句话，这个很适合文德斯，非常鸡汤地怀念一个人。 这次影展还是选在天山电影院很好，位置好、条件好、服务好。3D眼镜也有夹片的选项，还有准备好的毯子，工作人员也很多还很热情帮助。那天看到专业又敬业的工作人员，让我突然有想要在这里工作的冲动。这样的工种也蛮好的，既能提供大众实实在在的服务，还能免费看各种各样的电影。但是后来看了两天文德斯的电影，我又觉得看这么长的鸡汤电影还蛮无聊的，要是多看几遍那肯定更痛苦了。